Перейти к содержанию
  Пятница 29 сентября 2023
Литературная Газета
  • О газете
    • История
    • Редакция
      • Главный редактор
      • Редакционный коллектив
    • Рекламодателям
      • Реклама в газете
      • Реклама на сайте
    • Свежий номер
    • Архив
      • 2023 год
      • 2022 год
      • 2021 год
      • 2020 год
      • 2019 год
      • 2018 год
      • 2017 год
      • 2016 год
      • 2015 год
      • Старая версия сайта
    • Авторы
    • Контакты
    • Партнеры
  • Темы
    • Литература
      • Интервью
      • Информ. материалы
      • Премии
      • Юбилеи
      • Авторские рубрики
    • Политика
      • Актуально
      • Экспертиза
      • Мир и мы
      • Позиция
      • СВО
    • Общество
      • История
      • Дискуссия
      • Образование
      • Право
      • Гуманитарий
      • Импортозамещение
      • Человек
      • Здоровье
    • Культура
    • Кино и ТВ
      • Премьеры
      • Телеведение
      • Сериалы
      • Pro & Contra
      • Радио
    • Клуб 12 стульев
      • Фельетоны
      • Афоризмы
      • Анекдоты
      • Сатира
    • Фотоглас
    • Мнение
      • Колумнисты
      • Точка зрения
  • Спецпроекты
    • Библиосфера
      • Рецензии
      • Репортажи
      • Обзоры
    • Многоязыкая лира России
    • Литературный резерв
    • ГИПЕРТЕКСТ
    • Невский проспект
    • Белорусский дневник
    • Станционный смотритель
    • Настоящее Прошлое
    • Уникальные особняки
  • Портфель ЛГ
    • Стихи
    • Проза
    • Проба пера
  • Видео
    • Правила общежития
    • Настоящее Прошлое
    • Видеоряд
  • Конкурсы
    • Золотое звено
    • Гипертекст
    • Литературные конкурсы
    • Литературный марафон
  • Подписка
    • Электронная подписка
    • Подписка почта России
    • Управления подпиской
Идет поиск...
К сожалению, ничего не найдено.
Изменить запрос
LGZ
LGZ
  • Главная
  • Новости
  • Статьи
  • Видео
  • Колумнисты ЛГ
  • Все рубрики
    • Новости
      • ЛГ Online
      • ЛГ Плюс
      • Позиция
      • Спецформат
    • Статьи
      • Политика
      • Общество
      • История
      • Литература
      • Кино
      • ТВ
      • Театр
      • Музыка
      • Архив номеров
    • Видео
    • Авторы
  • Об издании
  • Рекламодателям
  • Подписка
  • Контакты
LGZ
  Статьи    22 июля 2020 г.  № 30 (6746) (22.07.2020)
Телеведение

Женское и мужское

Два дебюта с фестиваля «Зеркало»
Матизен Виктор Матизен Виктор — 22 июля 2020
«Наштукатуренные» персонажи фильма «Дочь рыбака»

Нашествие коронавируса стимулировало потребление и производство телесериалов, но почти обнулило российскую киноиндустрию – с момента обнаружения первого заболевшего в России состоялись всего две премьеры полнометражных фильмов: «Дочери рыбака» Юлдус Бахтиозиной и «Бабая» Артёма Айсагалиева, да и те в Сети.

 

Обе картины стартовали на прошедшем в конце июня и временно перебравшемся в интернет фестивале «Зеркало», обе оказались дебютами, снятыми в основном на средства создателей, и обе едва ли намеренно отразили нынешний этап межполовой борьбы: режиссёрка (сделаем шаг навстречу сторонницам феминизации языка) отправила на задний план персонажей-мужчин, а режиссёр туда же сослал женщин.

Бахтиозина, будучи фотохудожницей и дизайнером одежды, выстроила на экране костюмированный статичный и жеманный мирок, обитательницы которого разговаривают, будто подражая Ренате Литвиновой, но при этом показаны с чисто внешней точки зрения и лишены характеров, выступая скорее как знаки, нежели как образы. События картины, за исключением начальных и финальных сцен, неожиданно вставленных между заключительными титрами, происходят во сне: продавщица рыбной автолавки Полина Щукина (Алина Король), страдающая бессонницей, выпивает снотворный чай, подаренный феей в облике нарумяненной и кокетливой старушки, просыпается во сне и обнаруживает себя в изолированной школе царевен. Учениц штукатурят до неузнаваемости, накладывают на зубы фольгу, облачают в манерные зеленоватые наряды (намёк на царевну-лягушку?) с непременными кокошниками и экзаменуют для определения уровня «царевности» (слово «царственность», похоже, представляется создательнице фильма слишком общим). Пройдя нелепые испытания вроде искушения наливным яблочком, героиня снова засыпает и просыпается во втором сне – на льду замёрзшего озера, где удит рыбу та же престарелая фея, которая предлагает воцаревненной героине заняться тем же и удаляется из кадра в неизвестном направлении. Тут, казалось бы, должна наконец появиться сказочная щука, но ничего подобного – царевна Щукина отправляется в никуда вслед за феей, чтобы мелькнуть в самом конце и по щучьему веленью получить желаемое: ей звонит давно не звонивший и вообще не появлявшийся на экране брат, после чего к рыбному прилавку подходит принц, то есть, пардон, царевич в комбинезоне и просит яблочко, вместо того чтобы согласно сказке вырастить его и преподнести царевне как чудодейственное лекарство от хвори. Трудно сказать, насколько осознан этот авторский ход лошадью (сама режиссёрка отрицает феминистскую ориентацию своей картины), однако напрашивается иронический вывод, что в кинопространстве «Дочери рыбака» мужская инициатива ни к чему. Интересно также, что Бахтиозина, рассказывая в интервью «Коммерсанту» о своих кинематографических вкусах, говорит, что фильмы Хамдамова и Параджанова, с которыми естественно сопоставить её картину, где визуальность тоже господствует над вербальностью, ей не близки, так как, по её словам, их кино не связано со временем, в котором она живёт, и ничему не учит. Но о том, какой урок добрым девицам, а также добрым и недобрым молодцам дают намёки в её сказке, благоразумно умалчивает – пусть сами подумают.

Если в фильме Бахтиозиной отец и брат героини остаются за кадром, как и её собственные родичи, то в «Бабае» на виду едва ли не все Айсагалиевы, кроме матери: Марк, Геша, Джумабай, Саггидулла и Сергей, причём главные исполнители, младшие братья режиссёра Марк и Геша, играют под своими именами. Правда, говорить об игре здесь было бы странно: актёры-натурщики достаточно убедительно присутствуют на экране, но играть им, в общем, нечего – ввиду того что в картине нет ни действия, ни того же, чего нет в «Дочери рыбака», то есть поступков, которые помогли бы проявить характеры героев. Ясно лишь, что братья выросли без материнской заботы и задёрганы отцом с подходящей к этому глаголу профессией стоматолога. Папаша не знает, что с ними делать, и постоянно дёргает, а ближе к концу спроваживает к бабаю, то есть деду, хотя в метафорическом смысле сам выступает в качестве детского пугала. Главным героем фильма, по сути, является киноглаз Саши Кулак, следящий за персонажами с максимально близкого расстояния, из-за чего у зрителей возникает нечто вроде клаустрофобии, а иногда и лёгкого головокружения, когда камера вдруг опрокидывается набок – хорошо ещё, что не делает сальто. По всей вероятности, режиссёр и операторка считают, что таким образом передаётся зрительное восприятие мира травмированными детьми (о вербальном, как и в случае Бахтиозиной, говорить не приходится), но, насколько эти трюки его передают, остаётся под вопросом, ответа на который постановщик не дал ни изображением, ни словом, поскольку на онлайновой сессии Q&A после показа картины был, в отличие от разговорчивой Юлдус, похож на трудного ученика, разбуженного посреди урока – может, потому, что его в самом деле разбудили звонком из России в США посреди американской ночи.

 


Фестиваль Виктор Матизен Зеркало
23

Виктор Матизен

Президент Гильдии киноведов и кинокритиков Росс...
Подробнее об авторе

Быть в курсе

Подпишитесь на обновления материалов сайта ЛГЗ на ваш электронный ящик.

Женщина, управлявшая мужчинами

21.09.2023

«Дагестан мой былинный»

21.09.2023

Одна правда

20.09.2023

Китай и кино

15.09.2023

Тула. Кремль. Фестиваль!

07.09.2023

Гудвин летней столицы

1016 голосов

Сочи плюс...

116 голосов

«Русские классики. Фестиваль одного дня»

105 голосов

От Ёжика до катарсиса

101 голосов

Она умерла от любви...

101 голосов
LGZ
«Литературная газета» – старейшее периодическое издание России. В январе 2020 года мы отметили 190-летний юбилей газеты. Сегодня трудно себе представить историю русской литературы и журналистики без этого издания. Начиная со времен Пушкина и до наших дней «ЛГ» публикует лучших отечественных и зарубежных писателей и публицистов, поднимает самые острые вопросы, касающиеся искусства и жизни в целом.

# ТЕНДЕНЦИИ

Фестиваль Память Театр Премьера Книги Дата Книжный ряд Выставка Эпоха Кино Новости Событие Писатель Сериал Утрата
© «Литературная газета», 2007–2022
Создание и поддержка сайта - PWEB.ru
  • О газете
  • Рекламодателям
  • Подписка
  • Контакты