Продюсер и режиссёр Егор Кончаловский повёл себя натурально по-гусарски.
Ему предложили вступить в интернациональную группу постановщиков, снимавших новеллы для интернационального киноальманаха под названием «Париж, я люблю тебя», а он взял и вместо этого соорудил собственный аналог про российскую столицу. Отечественная продукция на сей раз – не франшиза: у международного мультипроекта (в рамках которого вслед за «Парижем…» появился «Нью-Йорк, я люблю тебя», а сейчас готовятся картины про Шанхай, Иерусалим и Рио-де-Жанейро) просто-напросто позаимствованы основополагающие принципы – и характеристик продукта, да и самой «товарной марки». Сущая малость!..
А если у французов паче чаяния вдруг «возникнут вопросы – нет проблем, будем разговаривать», – так обозначил свою позицию в интервью глянцевому журналу резкий Кончаловский. И далее ещё поддал жару: «Давайте ссориться – я люблю ссориться».
Не знаю, захотят ли на сей раз западные люди ссориться с «этими странными русскими» – возможно, почтут за лучшее не обращать внимания на мелкое интеллектуальное мошенничество. Благо на международном имидже их экранной галереи мировых столиц в данном случае вряд ли что-то отразится: кинокартину «Москва, я люблю тебя», полагаем, вряд ли увидят где-то ещё за пределами Отчизны.
А может быть, по большому счёту, и за границами Москвы.
Причина тому – в намеренной по сравнению с иностоличными образцами узости (или, как кому нравится, патриотичности) взгляда. Там – было важно показать город с точки зрения представителей максимально возможного количества стран и киношкол. Здесь – почли за лучшее не задаваться чацким вопросом «как европейское поставить в ряд с национальным» и обойтись собственными силами. Что какие-нибудь братья Коэны смогут понять про наше пространство и про нашу загадочную душу? – примерно так высказался Кончаловский в другом интервью.
В результате о своей любви к Москве (сразу скажем – по преимуществу любви весьма странного толка) высказались 18 российских художников. В списке этом фигурируют и 90-летний Георгий Натансон, и Алла Сурикова, но в основном он представлен именами молодыми и зачастую ничего пока никому не говорящими. Оно, по идее, было бы и хорошо – дерзкий ракурс дебютанта вроде как должен придавать предприятию необходимейшие остроту, новаторство и всё такое прочее… Однако в киноальманахе подобных свойств обнаруживается до обидного мало. В нём вообще (прямо-таки по Воланду) за что ни возьмёшься – ничего нет. Ни Москвы, ни сколь-нибудь крепкой общей конструкции, ни – напротив – пикантной «винегретности» вкусовых ощущений, ни москвичей, ни, в конце концов, любви.
Есть избыточный мелодраматизм или не слишком высокого полёта комизм в несколько унылой череде пятиминутных скверных анекдотов и слёзно-лирических зарисовок (по ходу которых в тёмных залах, думается, вряд ли прольётся хоть одна зрительская слезинка). Есть ясно и зримо переданный посыл, что Москва – это действительно большой город. Есть немало узнаваемых актёрских лиц, обладатели коих могут порой «вытащить» безнадёжную историю. Максим Суханов, к яркому примеру, сумевший вдохнуть изряднейшую жизнь в своего персонажа ангельского чина в новелле Екатерины Калининой, эксплуатирующей не самый новый и оригинальный сюжетный ход с двумя меняющими обличья посланцами небес, занятыми гуманистической помощью горожанам. Или представитель БДТ и мастер питерского сериального эпизода Фёдор Лавров, сумевший запомниться в узнаваемом образе офисного служащего, сгоряча отделавшего горячей сковородкой родственника, принятого за любовника обожаемой супруги (эпизод Ираклия Квирикадзе).
Нужно проконстатировать: пронизывающий всё произведение отнюдь не столичный дух «шутовства и сентиментальности» (против которых некогда горячо восставал молодой Джеймс Джойс – вот у кого нужно было учиться выражению небанальной любви к родному городу) начисто погрёб под собой и Москву, и москвичей, и амбициозный замысел, и, похоже, чаемый зрительский успех.
Из 18 составивших полную версию ленты «режиссёрских высказываний» (а она, что характерно, вышла в двух вариантах: второй, укороченный, – версия «для народа») на серьёзное, не верящее слезам, равно как и сомнительному комикованию, отношение могут рассчитывать лишь два. Интересный, по меньшей мере видеоартовскими радикальными минимализмом и концептуализмом, экзерсис Мурада Ибрагимбекова «Объект № 1», переосмысляющий тему «монтажников-высотников» на отечественном экране. И по-настоящему отличная мини-история Веры Сторожевой «Скрипач», где есть современность и жёсткость наряду с верностью традициям и человечностью… Не говоря уже о Евгении Миронове, блестяще сыгравшем бессловесную роль киллера, коему как раз-таки оказалось не чуждо ничто человеческое.
Вот, собственно, и вся любовь!
P.S. Когда верстался номер, стало известно, что французский продюсер «Парижа...» и «Нью-Йорка...» направил официальное письмо создателям «Москвы...», в котором обвинил последних в нарушении авторских прав.