Литературная Газета
  • Главная
  • О газете
    • История
    • Редакция
      • Главный редактор
      • Редакционный коллектив
    • Рекламодателям
    • Свежий номер
    • Архив
      • 2025 год
      • 2024 год
      • 2023 год
      • 2022 год
      • 2021 год
      • 2020 год
      • 2019 год
      • 2018 год
      • 2017 год
      • 2016 год
      • 2015 год
      • Старая версия сайта
    • Авторы
    • Контакты
    • Партнеры
  • Темы
    • Литература
      • Интервью
      • Информ. материалы
      • Премии
      • Юбилеи
      • Авторские рубрики
    • Политика
      • Актуально
      • Экспертиза
      • Мир и мы
      • Позиция
      • СВО
    • Общество
      • История
      • Дискуссия
      • Образование
      • Право
      • Гуманитарий
      • Импортозамещение
      • Человек
      • Здоровье
    • Культура
    • Кино и ТВ
      • Премьеры
      • Телеведение
      • Сериалы
      • Pro & Contra
      • Радио
    • Клуб 12 стульев
      • Фельетоны
      • Афоризмы
      • Анекдоты
      • Сатира
    • Фотоглас
    • Мнение
      • Колумнисты
      • Точка зрения
    • Интересное
  • Спецпроекты
    • Библиосфера
      • Рецензии
      • Репортажи
      • Обзоры
    • Многоязыкая лира России
    • Литературный резерв
    • ГИПЕРТЕКСТ
    • Невский проспект
    • Белорусский дневник
    • Станционный смотритель
    • Настоящее Прошлое
    • Уникальные особняки
  • Портфель ЛГ
    • Стихи
    • Проза
    • Проба пера
  • Конкурсы
    • Золотое звено
    • Гипертекст
    • Литературные конкурсы
    • Литературный марафон
  • Подписка
    • Электронная подписка
    • Подписка почта России
    • Управления подпиской
  1. Главная
  2. Статьи
  3. 25 сентября 2019 г.
  4. № 39 (6706) (25.09.2019)
Телеведение Рецензия

Истина или её видимость?

О фильме «Беслан»

25 сентября 2019

Трёхчасовой фильм Юрия Дудя, собравший в интернете более семи миллионов просмотров, – ярчайший пример высокопрофессиональной работы по представлению истиной в последней инстанции собственной точки зрения.

Факты, изложенные в фильме, достоверны. Интерпретации этих фактов жертвами бесланской трагедии, журналистками, её расследовавшими, политическими деятелями, принимавшими в ней участие, несомненно, искренни. Основной принцип честной журналистики – дать слово выразителям всех точек зрения – с натяжкой, но соблюдён. На мнения двух журналисток (из «Новой газеты» и «Коммерсанта»), в пух и прах разбивающих официальную точку зрения на теракт, приходятся мнения с официальной точкой зрения в полемику не вступающих: Теймураза Мансурова, бывшего во время бесланских событий председателем парламента Северной Осетии, и бывшего президента Ингушетии Руслана Аушева, лицом к лицу общавшегося с террористами.

Казалось бы, согласно высшим стандартам журналистики зрителю самому предоставляется возможность сделать соответствующие выводы. Подвох в том, что показанное в фильме – правда, но только не вся, а лишь та, какой её видит автор фильма, концентрируя внимание на том, что власти, допустившей гибель ста восьмидесяти шести детей, нет оправдания. Да, очевидным безобразием является неспособность государства обеспечить необходимой реабилитацией детей, ставших инвалидами вследствие теракта. Кроме того, красной нитью через всё повествование проходит высказываемая в основном устами журналистов мысль о полном безразличии власти к человеческой жизни. После всего увиденного любому человеку, у которого есть сердце, а в особенности молодому человеку без жизненного опыта, трудно не осудить российскую власть и лично президента Путина; бездушная власть – это одно, а люди, которыми она управляет, – другое. Судя по всему, такова позиция автора фильма.

Для человека, который стремится, как это ни сложно, не подпасть полностью под власть эмоций, очевидно, что событие следует рассматривать не само по себе, а начиная с того, что ему предшествовало, и выявлять его причины. Теракт в Беслане явился прямым следствием чеченской войны, которая, в свою очередь, была вызвана распадом СССР и сломом старой политико-экономической системы. Провальные преобразования привели к хаосу во всех областях общественной жизни и не просто ослаблению, а откровенному бессилию государственной власти. Но одна ли власть была во всём этом виновна? Немалая доля ответственности за происходившее в стране лежит и на рядовых гражданах. Если называть вещи своими именами, то национальная катастрофа девяностых годов произошла в результате предательства обществом идей социальной справедливости и интернационализма...

Причины гражданской войны на Кавказе обойдены молчанием.

Кроме того, тяжелейший моральный выбор – выполнять требования террористов и спасать заложников или действовать жёстко – в картине представлен крайне примитивным утверждением: мол, не случилось бы ничего страшного в случае выполнения требований организаторов теракта, а заложники остались бы живы.

Последствием того, что власть пошла бы на поводу у террористов, с огромной степенью вероятности стало бы дальнейшее ослабление государства, ведшее к распаду России. По сути, выбор был либо сдаться, либо стоять насмерть. Власть выбрала последнее. К слову сказать, слава богу, что вообще было кому идти на штурм, ибо спецгруппы «Альфа» и «Вымпел» в девяностые годы были практически расформированы и воссозданы благодаря стараниям той самой власти.

То, что автором фильма, претендующим на объективность, невнимание к нуждам жертв теракта, ставших инвалидами, преподносится исключительно как вина государственной власти, не выдерживает никакой критики. В начале девяностых общество согласилось жить в капиталистическом государстве, для которого забота о своих гражданах – дело вторичное, ибо каждый согласно постулатам рынка должен заботиться о себе сам, и любое перераспределение благ в пользу менее имущих происходит лишь в результате борьбы последних за свои права. Поэтому ситуация, когда топ-менеджеры получают заоблачные зарплаты, а инвалиды не получают элементарное, для капитализма есть абсолютно нормальное явление. И то, что благотворительность для многих из пострадавших – едва ли не единственный способ выжить, для сегодняшнего нашего государства тоже совершенно нормально. Возмущение же такой ситуацией автора фильма следует адресовать в том числе и обществу, которое мирится с подобным положением дел.

Фильм держит зрителя в постоянном эмоциональном напряжении, ненавязчиво ведёт по выверенно скроенным автором лекалам сугубо субъективного понимания произошедшего и очень грамотно и незаметно навязывает зрителю именно авторскую точку зрения на показываемое событие.

Олег Носкович,

кандидат физико-математических наук

 

Тэги: Отзыв Юрий Дудь Беслан
Обсудить в группе Telegram
Быть в курсе

Подпишитесь на обновления материалов сайта lgz.ru на ваш электронный ящик.

  • Горечь запретного плода

    15.10.2022
  • Когда не нужны дипломы

    20.07.2022
  • Сновидческое Древо Жизни

    20.06.2022
  • Полемика с религиозными скептиками

    16.03.2022
  • Кавказские пленники московских подземелий

    26.01.2022
  • Дудь-2020

    84 голосов
  • Французик из…

    77 голосов
  • Иностранец в России,

    74 голосов
  • Берёза, Люся, стыд

    73 голосов
  • Кого предаёт кино?

    64 голосов
Литературная Газета
«Литературная газета» – старейшее периодическое издание России. В январе 2020 года мы отметили 190-летний юбилей газеты. Сегодня трудно себе представить историю русской литературы и журналистики без этого издания. Начиная со времен Пушкина и до наших дней «ЛГ» публикует лучших отечественных и зарубежных писателей и публицистов, поднимает самые острые вопросы, касающиеся искусства и жизни в целом.

# ТЕНДЕНЦИИ

Книги Фестиваль Театр Премьера Дата Книжный ряд Интервью Событие Сериал Утрата Новости Театральная площадь Фильм Поэзия Калмыкии ЛГ рейтинг
© «Литературная газета», 2007–2025
Создание и поддержка сайта - PWEB.ru
  • О газете
  • Рекламодателям
  • Подписка
  • Контакты
ВКонтакте Telegram YouTube RSS