«Уходящая натура», казалось бы, близкая по тематике шумно разрекламированной и восторженно принятой (особенно либеральной публикой) «Оттепели», отличается от неё принципиальными обстоятельствами.
Главный герой здесь не рефлексирующий циник, никого, кроме себя, не любящий. Не дезертир, который во время войны ускользнул от службы в армии и под аплодисменты создателей сериала избивает героя-фронтовика, а потом с отвращением покидает ненавистную Москву. Антисоветчина в «Уходящей натуре», если есть, то какая-то дежурная, как будто для проформы – ну как без неё на Первом канале?
Создатели сериала не замыкаются в прокуренном и проспиртованном мирке съёмочной группы, киношники «Уходящей натуры» вырываются из него на русский простор, смешиваются с народом и поселяются в домах презираемых доселе нашим телевидением колхозников. Из столкновения и взаимопроникновения двух этих миров рождается поначалу лирическая комедия, потом мелодрама и наконец драма, в финале поднимающаяся до трагедии.
Катерина Алёны Бабенко покорно едет с мужем в лес, зная, что он её везёт убивать. Не только потому, что она такая покорная и чувствует себя виноватой, а потому что нет ей жизни без любви, без любимого, которого вынудили от неё отказаться. Когда Сергей Колтаков (он замечательно сыграл главную роль) видит телегу, увозящую Катерину в лес, и… не бросается её спасать, становится понятно, что и ему жизни не будет. Он умирает. Финал фильма – абсолютно неожиданный, потрясающе снятый и сыгранный.
Если захотеть критиковать сериал, то можно найти много изъянов и нестыковок. Провалил роль сельского Отелло Олег Тактаров, правда, роль эта необыкновенно трудная, требующая масштаба, к которому современный российский кинематограф едва ли готов. Шаблонен первый секретарь райкома. Зачем тут польский аристократ, к тому же националист, да ещё член ЦК? Только лишь затем, чтобы забрать в Москву от простолюдина-отца родовитых детей и таким образом довести его до полного отчаяния?..
Но все недостатки тонут в необыкновенной для современного ТВ живой, человечной атмосфере. Сценарист Николай Лырчиков и режиссёр Дмитрий Иосифов любят своих героев. Всех: и «филармонических», и деревенских. И неизвестно, кого больше.
Неслучайно в связи с фильмом часто вспоминают советское кино, его отношение к «простому человеку»: «Три тополя на Плющихе», картины Шукшина и Данелии. Но советские мотивы здесь звучат и развиваются с учётом опыта нашего времени, с пониманием того, чего страна лишилась. Ведь они знают, какие нравы пришли на смену советской аскезе, что стало с колхозами, деревней, кинематографом. Современные продюсеры не нянчатся с режиссёрами, как когда-то функционеры Госкино, районные начальники воруют комбикорм не мешками, а составами. И потому в сериале ошеломляет милиционер, который, не уступая давлению и угрозам вороватого первого секретаря, действует по закону, потому что он «настоящий коммунист».
Главное действующее лицо фильма – любовь. Кто кого любил в «Оттепели», я не могу вспомнить, здесь же постельных сцен и голых женщин нет, а любовь есть.
Рождение «Уходящей натуры» и её зрительский успех вселяют надежду на перемены в сериальной политике российских телеканалов.