Как известно из астрономии, сверхновая звезда – это вспышка, свет которой в миллионы раз превышает по яркости галактику. Ровно 20 лет назад в галактике русской музыки благодаря Евгению Колобову возник московский театр «Новая опера».
В этом условном жанре абсурдно всё. Раз за разом мы с волнением внимаем знакомой до буквы истории Виолетты Валери и готовы вновь переживать проделки брадобрея из Севильи, хотя нового там будет – ничего, мы отдаём четыре часа стремительной жизни общению с Лоэнгрином и не жалеем об этом почти никогда.
Нас невозможно смутить париками и кринолинами исторических постановок и трудно – экспериментами. Нам мила «Волшебная флейта» Моцартом, а не постановщиком – мы готовы простить ему всё, когда музыка спета.
Оперу из века в век били справа и слева. Одни кидались с гневом на помпезность декораций и нелепицу костюмов – манера разыграть сюжет из мифа в современном платье родилась не нынче. Другие оскорблялись своеволием певцов, фиоритурно украшавших скучные либретто. «Опере знати» отвечали «Оперой нищих», а между «слышим» и «видим» конфликт на вокальных подмостках возник одновременно с жанром.
Сегодня в опере всё те же распри, что и триста лет назад. Всё так же «государевы» театры более крепки, чем «оперы энтузиастов». По-прежнему последние не хуже первых и отличаются лишь степенью «монаршей» ласки.
Но и без ласки вдруг является театр, способный спорить с «главными» не два сезона, а двадцать лет. Это почти невозможно признать правдой, но приходится, если в основании театра был такой «энтузиаст», что его энергии хватило на жизнь им созданной труппы даже по смерти основателя.
Мы говорим о «Новой опере», театре интересном и небесспорном, где рядом с костюмным «Риголетто» уживается ярмарочный балаган «Руслана и Людмилы», вслед аскетично-утончённому, лиричному до каждой видимой детали «Евгению Онегину» идёт до неприличия разбитной «Любовный напиток». Мы слушаем в концерте «Саломею» и смотрим панк-гэг «Джанни Скикки» с равным интересом, а после – нам ведь спели! – спорим и о режиссуре.
Мы благодарны основателю «Новой» Евгению Колобову именно за то, что ему удалась та опера, которая была новой всегда, то есть Вечно Своевременная Опера! И это безусловно серьёзно!
Продолжение темы