Вадим Назаров, главный редактор издательства «Амфора», ранее возглавлял издательства «Северо-Запад» и «Азбука». Сегодня он делится с нашими читателями своим видением эволюции российского книжного рынка.
– «Северо-Запад» был, кажется, в числе первых негосударственных издательств?
– Да, уже 20 лет я занимаюсь книгоизданием. Издательство «Северо-Запад» появилось в 1989 году буквально на следующий день после того, как вышел Закон о печати. До этого оно уже существовало, но подпольно (смеётся). Нам очень помог Яков Аркадьевич Гордин, ведь тогда нужна была некая крыша в лице организации, имеющей право издавать книги. Для нас такой организацией стало Ленинградское отделение Союза писателей. Нам-то самим тогда было лет по 20... Официальная деятельность «Северо-Запада» началась с первого свободно выпущенного сборника Иосифа Бродского, это было первое русское издание его стихов. Потом мы начали печатать фэнтези, собственно, это мы впервые стали так называть в нашей стране этот жанр. До этого фэнтези именовалось сказочной фантастикой, а после пошло уже без перевода. Мы впервые издали всего Толкиена, – кстати, о «Властелине колец» я услышал от Бориса Гребенщикова – Муркока, открыли Ника Перумова. В какой-то момент «Северо-Запад» был крупнейшим в России издательством. Ну вот, так оно развивалось... а потом я из него ушёл и создал «Азбуку».
– Чем отличалось новое издательство от предыдущего?
– Когда я стал главным редактором «Азбуки», уже начала появляться русская жанровая литература. Поэтому основное достижение этого периода – как раз русификация жанровой литературы. Например, книги Марии Семёновой. И, конечно, известная серия «Азбука-классика» в тёмно-зелёных обложках. Мы создали тогда русский стандарт мягкой обложки, такой культурный покетбук, оформленный на европейском уровне.
– «Амфора» тоже являет собой принципиально новый этап вашей деятельности?
– Когда я стал постарше, мне надоело заниматься жанровой литературой. И тогда 10 лет назад было создано издательство «Амфора». Это своеобразное издательство большого города, оно выше этажом, чем предыдущие. Мы выпускаем книги для студентов, для образованных людей. Кофейная публика, клубная публика – тоже наша аудитория. Начали мы с Борхеса и до сих пор владеем всеми правами на его произведения. Потом стали воплощать уже его идеи, так появилась серия «Библиотека Борхеса». В какой-то момент, не переставая быть интеллектуальной, «Амфора» стала гламурной: мы начали выпускать книжки про менеджеров задолго до Минаева. Сейчас наше главное увлечение – новая журналистика. Например, серия «Стогоff project» представляет собой журналистику, как её понимали Том Вулф или, скажем, Джек Керуак. Нас интересует жанр документального романа, киношный аналог этого – документалистика, но не простая хроника, а настоящие документальные фильмы. Таким образом, в амфоровских книжках остаётся запечатлённой история нашего времени. Вот ожидается у нас в скором времени биография нашего нового президента Дмитрия Медведева, которую пишет Николай Сванидзе. Скажу честно, мы взялись её издавать не по политическим соображениям. Дмитрий Медведев – мой ровесник, поэтому он мне интересен. До сих пор у власти были люди старшего поколения, а тут вдруг моё поколение пришло к власти. Это очень интересно. Точно так же в Америке людям, которые в своё время на Вудстоке отжигали, был интересен Билл Клинтон.
– А в художественной литературе вы просто разочаровались или она перестала быть актуальной?
– Писателей интересных у нас маловато, и на актуальные вопросы современности они не отвечают. Посмотришь – вроде бы каждый второй пишет книги, а в некоторых слоях общества и едва ли не каждый первый. Но всё равно Россия пока бедна в смысле писательских ресурсов. У нас нет беллетристов, у нас сплошные писатели. Они не истории рассказывают, а жизни учат. Мир-то вокруг изменился, а русские писатели в большинстве своём застряли в XIX веке. Но такой подход устарел, и в результате мало кто умеет привлекать читателя и держать его в напряжении. И школы не хватает, базовой техники, азов литературного ремесла. Русский писатель пока чаще всего в этом смысле самоучка.
– Но у вас выходит серия «Фрам», в которой печатаются произведения современных русских авторов, часто даже неизвестных широкой публике. Значит, всё-таки есть достойные, и не так уж мало?
– Да, для начинающего автора это возможность дебютировать в антологиях или даже отдельной книгой в белой части серии. Есть ведь и такая беда сейчас: первый роман начинающего писателя, как правило, никому не нужен... Постепенно в России, конечно, подрастает качественная беллетристика, заметны изменения к лучшему. Но главная проблема даже не в этом. Даже если есть кому книги писать, у нас креативных редакторов нет. Практически нет. Наш редактор обычно занимается грамматикой и пунктуацией, то есть исполняет почти корректорские обязанности. И такой редактор не скажет автору – ты эту сцену перепиши, а из этой главы выброси 70 процентов текста, а вот этот эпизод убери и после сделай из него самостоятельное произведение. До сих пор редакторская правка воспринимается как цензура, признак служения режиму (смеётся). Престиж профессии редактора просто убит. Почитайте мемуары писателей 1970-х, что они там пишут про своих редакторов? Правильно, массу поганых слов. И вот это противостояние пережить пока не удаётся. Автор смотрит на редактора не как на спасителя или друга, а как на врага, с которым нужно бороться до последнего.
– Серийная жанровая литература породила и другой тип редактора, который занимается только тем, что смотрит по основным признакам, подходит ли произведение в серию. Соответственно всё неподходящее отвергается с порога без всяких ценных советов автору...
– Хотя именно «Северо-Запад» заложил основу серийной системы, мне кажется, сейчас понятие серии во многом устарело. Разве только авторская, именная серия... Разные романы складывать в серию – это уже никому не интересно. Раньше было на всю страну 10 замечательных писателей, и все их читали. В эпоху Интернета нет такого единства аудитории, которая будет прислушиваться к голосу одного человека. У нас нет задачи всё унифицировать, мы можем позволить читателю выбирать. В отличие от нынешних больших издательств у нас другая идеология бизнеса, это примерно как сравнивать громадный пивзавод и частную пивоварню «для своих» или гипермаркет и небольшой бутичок. Конечно, иногда кажется, что вал жанровой литературы далеко не лучшего качества сметёт всё и вся. Но на самом деле любители хороших книг переживали и более тяжёлые времена (улыбается). Раз «Литературная газета» выходит, значит, и наша аудитория существует.
Страницу подготовила