Литературная Газета
  • Главная
  • О газете
    • История
    • Редакция
      • Главный редактор
      • Редакционный коллектив
    • Рекламодателям
    • Свежий номер
    • Архив
      • 2025 год
      • 2024 год
      • 2023 год
      • 2022 год
      • 2021 год
      • 2020 год
      • 2019 год
      • 2018 год
      • 2017 год
      • 2016 год
      • 2015 год
      • Старая версия сайта
    • Авторы
    • Контакты
    • Партнеры
  • Темы
    • Литература
      • Интервью
      • Информ. материалы
      • Премии
      • Юбилеи
      • Авторские рубрики
    • Политика
      • Актуально
      • Экспертиза
      • Мир и мы
      • Позиция
      • СВО
    • Общество
      • История
      • Дискуссия
      • Образование
      • Право
      • Гуманитарий
      • Импортозамещение
      • Человек
      • Здоровье
    • Культура
    • Кино и ТВ
      • Премьеры
      • Телеведение
      • Сериалы
      • Pro & Contra
      • Радио
    • Клуб 12 стульев
      • Фельетоны
      • Афоризмы
      • Анекдоты
      • Сатира
    • Фотоглас
    • Мнение
      • Колумнисты
      • Точка зрения
    • Интересное
  • Спецпроекты
    • Библиосфера
      • Рецензии
      • Репортажи
      • Обзоры
    • Многоязыкая лира России
    • Литературный резерв
    • ГИПЕРТЕКСТ
    • Невский проспект
    • Белорусский дневник
    • Станционный смотритель
    • Настоящее Прошлое
    • Уникальные особняки
  • Портфель ЛГ
    • Стихи
    • Проза
    • Проба пера
  • Конкурсы
    • Золотое звено
    • Гипертекст
    • Литературные конкурсы
    • Литературный марафон
  • Подписка
    • Электронная подписка
    • Подписка почта России
    • Управления подпиской
  1. Главная
  2. Статьи
  3. 29 января 2019 г.
  4. № 4 (6676) (30.01.2019)
Искусство

Все они Обломов

Необычная трактовка русской классики

29 января 2019
Сцена из спектакля. Вячеслав Ковалёв в роли Ильи Ильича Обломова и Анатолий Лобоцкий в роли слуги Захара

Одна из наиболее заметных премьер последних месяцев «Обломов» в Московском академическом театре имени В. Маяковского возвращает нас к тому театру, который можно назвать интонационным. Сейчас много говорится о том, как современные режиссёры уродуют классику, в патриотическом запале иные критики доходят до обвинений чуть ли не в театральной госизмене, забывая, что театр вообще-то это искусство трактовки, а не громоздкого и скучного воплощения каких-либо твёрдокаменных постулатов.

Трактовка знаменитого романа Ивана Гончарова Миндаугасом Карбаускисом отличается подчёркнутой интеллигентностью, эстетизмом, желанием максимально детально разгадать замысел, но при этом не перенести на сцену из прозы ничего из того, чтобы помешало зрителю понять нечто главное, что за текстом и сюжетом трепещет, что текстом и сюжетом двигает.

На сцене нет Штольца, и это поначалу вызывает шок. Ведь вся парадигма конфликтов и фабульных напряжений вокруг Ильи Ильича Обломова в романе поддерживается и комментируется именно Андреем Ивановичем Штольцем. В спектакле роль такого комментатора берёт на себя сам театр, сопровождает героя вся сценография, все декорации, оригинальная аскетичная музыка Фаустаса Латенаса, авторами сценического действия создаются системы интонационных контрапунк-тов, над которыми парит трагически прекрасная мелодия в исполнении Вячеслава Ковалёва, играющего Обломова. Сам Ковалёв признавался, что кинообраз его героя, со-здан-ный великим Табаковым, довлел над ним. Надо сказать, что ему удалось на сцене нечто совсем своё, но не менее убедительное. При всём возможном презрении к Обломову, при всей очевидной, столетиями заштампованной жалости к нему, с навязыванием которых разного рода интерпретаторами русская читающая интеллигенция почти свыклась, эти чувства в отношении к ковалёвскому Обломову уступают место симпатии и сопереживанию. От этой обломовщины не хочется бежать, напротив, испытываешь острую тягу погрузиться в сценическую атмосферу. И в этом большая заслуга сценографии Сергея Бархина, как всегда сосредоточенной и точной, с предметной стереоскопичностью. Не только сценография, но и костюмы все со смыслом. Чего стоит безразмерный обломовский халат, функционально служащий герою ещё и одеялом!

Инсценировка, выполненная режиссёром спектакля и построенная на выборке отдельных линий и сцен романа, предполагает стройную актёрскую партитуру. Здесь никому не позволено бенефиса, любая самодеятельность и самолюбование разрушат целостность происходящего на сцене.

Вячеслав Ковалёв ведёт свою партию, используя максимально возможную палитру приёмов. Разумеется, и по замыслу Гончарова, и по задумке авторов спектакля Илья Ильич двигается по сцене сравнительно мало. Поэтому вся роль Ковалёва построена на нюансах речи, на перепадах тона, на эмоциональных сдвигах. Артист умело владеет вниманием зала, не фальшивит, действует строго в рамках показываемой на сцене эпохи, но при этом не выглядит архаичным. У Ковалёва нет задачи выявить типаж, акцент сделан на уникальность человека, и, что, на мой взгляд, крайне важно, на его независимость. Ведь тот, кто зависит от себя, от своих слабостей, ограждает ими свой жизненный путь от куда более резких зависимостей. Если угодно, Обломов в версии Карбаускиса таким образом сохраняет себя. И на вопрос: лучше ли ему было, если бы он преодолел себя до конца и связал свою жизнь с Ольгой, зритель скорее ответит: не лучше. Ведь тогда его обаяние может утратиться. А обаяние – есть проявление сути человека, его целостности. Понимаете, теперь, почему на сцене нет Штольца? Карбаускис понял, что Штольц в драматургических рамках будет мешать выявить образ Обломова не тривиальным, не навязанным прежними ангажированными постулатами критического реализма. Это принципиальное новшество в трактовке, и в рамках театра оно убеждает. Сразу хочу упредить тех, кто будет обвинять авторов спектакля в искажении сюжета. Не волнуйтесь: Штольц не изгнан из романа, о нём говорят, он даже появляется за сценой на несколько секунд, и Обломов выбегает к нему. И здесь всё неслучайно, и достаточно, как мне думается, символично: один из редчайших моментов, когда Обломова нет на сцене, связан именно со Штольцем.

Особо стоит отметить народного артиста России Анатолия Лобоцкого в роли Захара. Он блестяще справляется с той смысловой нагрузкой, которую автор инсценировки отдаёт образу слуги. Но впечатляет другое: насколько безупречно он подстроен к Обломову, как дополняет его ровно настолько, насколько нужно для образной целостности этого дуэта.

Прилажены к Обломову и другие персонажи спектакля. Они невозможны без Обломова, они хоть и относятся к нему не как к источнику силы, всё же питаются его человеческой энергией (чтобы удерживать себя в праздности, тоже нужна сила, охранительная сила, – не путать с консерватизмом). И в рамках этой силы к концу действия мелькает догадка, что действующие лица – это всё Обломов, они части его богатой натуры, они непроявленные его человеческие интенции, они то, кем он не стал. А то, чем человек не стал, подчас значимей для понимания личности, чем то, кем он является.

Полагаю, спектакль Миндаугаса Карбаускиса «Обломов» на сцене Театра имени Маяковского – одно из ярких достижений в нелёгком и опасном деле драматургической трактовки классической русской прозы.

Максим Замшев

Тэги: Максим Замшев
Обсудить в группе Telegram

Максим Замшев

Максим Адольфович Замшев. Поэт, прозаик, публиц... Подробнее об авторе

Быть в курсе

Подпишитесь на обновления материалов сайта lgz.ru на ваш электронный ящик.

  • «Это моя Земля. Поморье»

    11.11.2022
  • Мы в Telegram

    26.09.2022
  • Весь мир в улыбке

    21.09.2022
  • Закончим «Русской весной»

    14.09.2022
  • Максим Замшев в Бункере

    06.09.2022
  • Пусть растут!

    438 голосов
  • Мы в Telegram

    235 голосов
  • Новая книга Максима Замшева

    132 голосов
  • Не хотим, как в Париже

    118 голосов
  • Максиму Замшеву – 50!

    113 голосов
Литературная Газета
«Литературная газета» – старейшее периодическое издание России. В январе 2020 года мы отметили 190-летний юбилей газеты. Сегодня трудно себе представить историю русской литературы и журналистики без этого издания. Начиная со времен Пушкина и до наших дней «ЛГ» публикует лучших отечественных и зарубежных писателей и публицистов, поднимает самые острые вопросы, касающиеся искусства и жизни в целом.

# ТЕНДЕНЦИИ

Книги Фестиваль Театр Премьера Дата Книжный ряд Интервью Событие Сериал Утрата Новости Театральная площадь Фильм Поэзия Калмыкии ЛГ рейтинг
© «Литературная газета», 2007–2025
Создание и поддержка сайта - PWEB.ru
  • О газете
  • Рекламодателям
  • Подписка
  • Контакты
ВКонтакте Telegram YouTube RSS