Максим Замшев
Валерий Морозов. Царский империал.
– М.: У Никитских ворот, 2025. – 352 с.
Читая прозу Валерия Морозова, всегда удивляюсь, почему у её автора нет той известности, которой он заслуживает? Наверное, время, где на первом плане лайки, подписчики и их монетизация, не вполне для него. Это не хорошо и не плохо. В этом есть своя органика. Он писатель той школы, когда ни тема, ни жанр не подбираются из какой-либо конъюнктуры или, как модно теперь говорить, читательского запроса. Он пишет о людях и о тех невероятных коллизиях, которые так часто приходится видеть в нашей стране.
Значительным достижением автора является повесть «Чёрный ангел». Она помещена в начало книги Морозова «Царский империал».
Это настоящая семейная сага с участием цыган, разворачивающаяся перед читательским взором в нелёгкие сороковые годы. Автор умело сочетает разные стили повествования, от лирически смягчённого до психологически насыщенного. Помимо сюжета, который закручен лихо, в повести много и других планов, не менее важных. Герои оказываются в таких ситуациях (женщина возвращается из сталинских застенков и не знает, прощать ли ей неверного мужа или нет; юноша испытывает разочарование, оттого что цыганка, предмет его воздыханий, выбрала цыганскую жизнь, а не жизнь с ним), что выбор становится главным двигателем текста. Читатель переживает и ждёт, каким будет этот выбор. И Морозов подводит своих героев к тому, что прощение и милосердие – это будущее, а злоба и месть отбрасывают человека назад. В этом – гуманистическая нотка, так необходимая в наше время.
В тексте соприкасаются истории цыганских и русских семей. Автор демонстрирует хорошее знание материала: цыганский быт описан без вульгарностей и клише, равно как и быт русской советской семьи правдив, с щемящими нотками. Природа Урала, особенности жизни в регионе в сороковые – всё это автор преподносит нам как драгоценный подарок в красивой упаковке. Интересно меняется оптика: мы видим мир то глазами ребёнка, то – подростка, то немного отстраняемся от личного восприятия. Тема войны, опалённость судеб отражена без начётничества, искренне, по-человечески. И это действует сильнее любого пафоса: «И вдруг как-то разом ломается идиллическая картина дня. Начинает спешно набирать зловещей черноты дымчатая голубизна горизонта. Мы беспокойно оборачиваемся на какую-то панику и видим – по спуску к озеру бежит мой шестилетний брат Лёня. Машет руками и кричит:
– Мама-а, Димка-а, отец… – Падает, споткнувшись, тут же встаёт и горланит истошно, выпучив глаза: – Мама, война! Война началась! Димка, война! Папка велел сказать, что беда…»
После повести в сборнике помещены другие тексты. В каждом из них есть свой колорит, непередаваемый шарм, идущий от детали, от впечатления. Так, в рассказе «Черёмухи цвет» триггером для развития сюжета служит картина французского художника Бугро. Из этого разворачивается очень трогательная ностальгическая история. Трагическая нота звучит в самом конце, и она переворачивает всю композицию, заставляет сопереживать: «Это, конечно же, не та Леночка Рубенцова, хохотушка из полузабытых школьных лет. На меня отрешённо глядит опрятная, простоволосая, без макияжа женщина в тёмной кофточке с белым кружевным воротничком, но это она, Лена! Бог ты мой!
Вот снова состоялась эта встреча, как тогда, через автобусное стекло. Глаза в глаза! Но на этот раз взгляд её из траурной рамки холодный, умиротворённый и безадресный».
Невозможность вернуть прошлое в этом рассказе автор выразил при помощи очень тонкого хода. Читайте, не буду раскрывать всех нюансов и интриг.
В повести «Царский империал» Морозов пробует себя в роли повествователя-историка. Действие повести начинается в XIX веке, в 1888 году, в день крушения царского поезда. Потом перескакивает в 1988 год. Автор с первых страниц показывает нам: скучно не будет.
В этой повести Морозов демонстрирует нам свои фирменные качества. Ахронологичность повествования создаёт большую историческую ретроспективу. События вокруг крушения поезда, где Александр III серьёзно пострадал, заставляют автора размышлять о судьбе России, о роли личности в истории, о том, от каких нелепых случайностей часто зависит судьба мира, как парадоксально порой связаны разные времена через детали, предметы, нюансы биографий, как в рассказанной в повести истории.
У Валерия Морозова гибкая, пластичная фраза. Он избегает слишком прямых конструкций, его стиль изысканно повествовательный, закручивающий читательское внимание, как воронка. Он избегает клише, а там, где его история идёт по проторённым уже в русской литературе рельсам, находит всегда неповторимый, сугубо авторский поворот. Его герои – простые люди, он не ищет особых романтических судеб, боясь искусственности, он может весьма отдалить образ рассказчика от образа автора, он оставляет читателю судить о том, происходили ли данные события на самом деле или же они в той или иной степени сдобрены долей вымысла. Достоверность – это не всегда документальность. Это Морозов хорошо чувствует и удачно воплощает в своей прозе. Его герои обладают свойством надолго оставаться в памяти. Не это ли черта большого дарования?
Место работы/Должность: Главный редактор «Литературной газеты»
Максим Адольфович Замшев. Поэт, прозаик, публицист. Родился в 1972 году в Москве. Закончил музыкальное училище им. Гнесиных и Литературный институт им. А.М.Горького. Автор книг стихов: «Любовь даётся людям с...