Трудно судить о современном кино из дня сегодняшнего. Вполне возможно, что критический взгляд на него – плод предубеждений, что брюзжание зрителей, ворчание киноведов обусловлено особенностями «оптики», что, действительно, большое видится на расстоянье. Возможно даже, что через какие-нибудь пятьдесят лет будущие поколения с ностальгией станут вспоминать премьеры 2020 года. Как многие из нас сегодня, обратившись к премьерам пятидесятилетней давности, пребывают в восхищении от ретроспективного юбилейного списка фильмов 1970-го: «Белое солнце пустыни» Мотыля, «Бег» Алова и Наумова, «Белорусский вокзал» Смирнова, «Ватерлоо» Бондарчука, «Дядя Ваня» Кончаловского, «Случай с Полыниным» Сахарова, «Жил певчий дрозд» Иоселиани, «Король Лир» Козинцева, «Начало» Панфилова…

В принципе, достижениями только этого одного, почти случайно выбранного нами года советское кино оправдало своё существование. Отметим жанровое разнообразие, масштаб решаемых задач, вклад в историю мировой культуры, социальную значимость, ну и остановимся на этом, сколько можно оглядываться назад, давайте заглянем в будущее.

Как раз о социальной значимости нашего кино предложила задуматься министр культуры Ольга Любимова на встрече с президентом России. Было сказано о необходимости проводить отдельный конкурс социально значимых картин: «По сути, это государственный заказ. У нас есть определённое количество тем, которые нам нужны, это все прекрасно понимают…»

Но способен ли наш «продюсерский» кинематограф решать столь важные задачи, сможет ли вернуть России славу великой кинематографической державы?

Продолжение темы на стр. 24–26