Литературная Газета
  • Главная
  • О газете
    • История
    • Редакция
      • Главный редактор
      • Редакционный коллектив
    • Рекламодателям
    • Свежий номер
    • Архив
      • 2025 год
      • 2024 год
      • 2023 год
      • 2022 год
      • 2021 год
      • 2020 год
      • 2019 год
      • 2018 год
      • 2017 год
      • 2016 год
      • 2015 год
      • Старая версия сайта
    • Авторы
    • Контакты
    • Партнеры
  • Темы
    • Литература
      • Интервью
      • Информ. материалы
      • Премии
      • Юбилеи
      • Авторские рубрики
    • Политика
      • Актуально
      • Экспертиза
      • Мир и мы
      • Позиция
      • СВО
    • Общество
      • История
      • Дискуссия
      • Образование
      • Право
      • Гуманитарий
      • Импортозамещение
      • Человек
      • Здоровье
    • Культура
    • Кино и ТВ
      • Премьеры
      • Телеведение
      • Сериалы
      • Pro & Contra
      • Радио
    • Клуб 12 стульев
      • Фельетоны
      • Афоризмы
      • Анекдоты
      • Сатира
    • Фотоглас
    • Мнение
      • Колумнисты
      • Точка зрения
    • Интересное
  • Спецпроекты
    • Библиосфера
      • Рецензии
      • Репортажи
      • Обзоры
    • Многоязыкая лира России
    • Литературный резерв
    • ГИПЕРТЕКСТ
    • Невский проспект
    • Белорусский дневник
    • Станционный смотритель
    • Настоящее Прошлое
    • Уникальные особняки
  • Портфель ЛГ
    • Стихи
    • Проза
    • Проба пера
  • Конкурсы
    • Золотое звено
    • Гипертекст
    • Литературные конкурсы
    • Литературный марафон
  • Подписка
    • Электронная подписка
    • Подписка почта России
    • Управления подпиской
  1. Главная
  2. Статьи
  3. 11 марта 2020 г.
  4. № 10 (6728) (11.03.2020)
Литература Библиосфера Рецензия

Блюдце на спиритическом сеансе

11 марта 2020

Евгений Водолазкин. Идти бестрепетно: между литературой и жизнью. – М.: АСТ, «Редакция Елены Шубиной», 2020. – 409 с. – 10 000 экз.


Размеренная душевность – вот то, что объединяет включённые в книгу тексты. Идти бестрепетно можно, но писать бестрепетно нет смысла, и Евгений Водолазкин это прекрасно понимает.

Вне зависимости от разбивки на разделы в сборнике чётко обозначаются три части – мемуары, эссеистика и художественная проза. Воспоминания кажутся наиболее притягательными. Всё-таки интересно узнать, как в литературоведе проклюнулся писатель или насколько популярные романы отклонились от первоначальных замыслов. Мемуарная часть получилась похожей на старое шерстяное одеяло – слегка колючей, но невероятно уютной. Лёгкий слог, ироничные метафоры, философский юмор укутывают приятной теплотой. Неважно, о чём пишет Водолазкин – о «грустном» детсаде или милом сердцу Пушкинском доме, о знаменитом академике Лихачёве или безвестном соседе, – фирменная манера изложения что угодно сделает понятным, простым и близким.

Водолазкин всегда найдёт, чем взбодрить читателя. Например, предложит заглянуть в замочную скважину литпроцесса. Разве не любопытно узнать, о чём шепчутся на сцене лауреаты «Большой книги» или где поклонницы современной прозы набивают татуировки с любимыми цитатами? Детали и намёки таят больше смысла, чем прямые утверждения. Особенно интересны тексты, где вскользь говорится о работе над книгой. «Ильин день», посвящённый репрессированным родственникам, вкратце сообщает, как стиль энкавэдэшных протоколов отразился на литературном опыте писателя, а «Далеко-далеко» парой предложений отмечает роль любимого кота в создании успешного романа. Именно такие моменты помогают по-новому взглянуть на знакомую прозу.

Если в основе воспоминаний лежат эмоции, то стержень эссеистики – идеи. Иногда писатель выбирает тон обычного, но при этом чуткого и умного собеседника. Он с ностальгией рассуждает о пишущей машинке, которую «очеловечивала причастность к самым сокровенным моментам творчества», или дерзко сравнивает политическую идеологию с комплексным обедом («…так вроде бы и дешевле, и мороки меньше, да только обязательно подадут и то, чего не любишь»). Как только дело касается литературы, на первый план выступает филолог. Он отвлечённых суждений не допускает, а сохраняет предельную серьёзность. В этом плане наиболее показательно эссе «Литература: будущее в прошедшем». Здесь Евгений Водолазкин – безо всяких ожиданий грядущих гуннов – показывает, как смерть автора и игра с цитатами уже сейчас сблизили современную словесность со средневековой. Сочетание научной строгости и писательского вольнодумства роднит некоторые его эссе со сборниками публицистики Умберто Эко – «Картонками Минервы» или «Заклятием сатаны». Нечто общее между двумя специалистами по Средневековью, которые в зрелом возрасте стали писателями, отмечалось уже не раз. Евгений Водолазкин снова пользуется схожими, но заточенными под себя инструментами, чтобы перевести ускользающее бытие в нерушимое слово.

Художественная проза вышла самой неоднозначной. Наиболее эффектным получился рассказ «Русские спешат на помощь «Титанику». Этикетка одноимённой картины для режиссёра Ярминена оказалась интереснее любого другого полотна в художественном салоне. Тщетные поиски несуществующего шедевра становятся поводом поиронизировать над национальным характером и осмыслить, из какого сора растёт вдохновение. Евгений Водолазкин интеллигентно высмеивает современность, где идея превалирует над воплощением. Стёб над реальностью дополняется и сугубо семиотическим юмором: каких только дел не натворит означающее без означаемого.

Есть в книге проза и в более серьёзных тонах. Рассказ «Русский акцент» – история любви, размывающей зону комфорта, а заодно и цивилизационные различия. Таким образом трогательное сближение ментальностей выбирается за пределы обычной мелодрамы. В повести «Близкие друзья» давнее обещание не расставаться ни при жизни, ни после смерти оборачивается экзистенциальными трагедиями. Оно связывает три судьбы, перекраивая любовные треугольники и прокладывая иные маршруты. Данное в несознательном возрасте слово можно позабыть или не сдержать, только вот оно незримо превращается в путеводную и в то же время несчастливую звезду.

«Призвание писателя – быть чем-то вроде блюдца на спиритическом сеансе: крутиться в центре стола и составлять из букв тексты», – говорится в эссе «Поющий в степи». Однако полюбоваться красотой фарфора и изяществом рисунка тоже не будет лишним. Мастерство прозаика и эссеиста Евгения Водолазкина таково, что ему удаётся и то и другое: и создать текст, и восхититься красотой инструмента.

Александр Москвин

 

Тэги: Книга Александр Москвин Евгений Водолазкин
Обсудить в группе Telegram
Быть в курсе

Подпишитесь на обновления материалов сайта lgz.ru на ваш электронный ящик.

  • Помогай Бог!

    10.06.2024
  • Петергофочувствование

    12.12.2023
  • Найти свой остров сокровищ

    08.12.2023
  • Отвергнутая чаша сна

    19.11.2023
  • Высокий, ясный, достойный

    07.04.2023
  • Правда солдата Никулина

    142 голосов
  • Испытание оттепелью

    139 голосов
  • Полёт над границами века

    88 голосов
  • Самый объёмный за всю историю

    81 голосов
  • Листая века и виденья

    75 голосов
Литературная Газета
«Литературная газета» – старейшее периодическое издание России. В январе 2020 года мы отметили 190-летний юбилей газеты. Сегодня трудно себе представить историю русской литературы и журналистики без этого издания. Начиная со времен Пушкина и до наших дней «ЛГ» публикует лучших отечественных и зарубежных писателей и публицистов, поднимает самые острые вопросы, касающиеся искусства и жизни в целом.

# ТЕНДЕНЦИИ

Поэзия Книги Фестиваль Театр Премьера Дата Книжный ряд Интервью Событие Сериал Утрата Новости Театральная площадь Век Фильм
© «Литературная газета», 2007–2025
Создание и поддержка сайта - PWEB.ru
  • О газете
  • Рекламодателям
  • Подписка
  • Контакты
ВКонтакте Telegram YouTube RSS