В исторической атмосфере парадной залы усадьбы ХIХ века покажут монодраму, сюжет которой широко известен, а имена героев давно уже стали нарицательными–«Моцарт и Сальери»–маленькая трагедия А.С.Пушкина.
Поэт размышляет о зависти, погружаясь в душный мир Сальери с присущими его авторскому почерку легкостью, лаконичностью и точностью определений. Соревнуясь с гением Моцарта в изяществе, Пушкин облекает глобальный вопрос, волнующий человечество на протяжении всей мировой истории, начиная с ветхозаветного сюжета об убийстве Каином Авеля, в миниатюрную форму. Два композитора – две стороны одной монеты. На сцене один актер и музыка классиков.
Сальери честолюбив. Добросовестен и усерден он стремлении достигнуть «степени высокой в искусстве». Он зависти не знает прежде:
Нет! никогда я зависти не знал,
О, никогда!
Моцарт–балагур. Небрежен, расточителен он к таланту, дарованного ему судьбой, что не мешает ему легко и непринужденно сочинять шедевры один за другим:
Нас мало избранных, счастливцев праздных,
Пренебрегающих презренной пользой,
Единого прекрасного жрецов.
Сальери стремится уничтожить друга Моцарта, оправдывая свой мучительный порок и взваливая на себя тяжкое бремя убийцы, чувством справедливости, любовью к правде:
Где ж правота, когда священный дар,
Когда бессмертный гений — не в награду
Любви горящей, самоотверженья,
Трудов, усердия, молений послан —
А озаряет голову безумца,
Гуляки праздного?.. О Моцарт, Моцарт!
«Почему?» – вопрошает Пушкин. «Почему композитор восхищен и даже рад триумфу его современников Глюка и Пиччини, а Моцарта ненавидит», – задается вопросом режиссер. «Почему?» – вопрошает и ищет ответы на протяжении всей постановки актер.
Гений Моцарта для Сальери загадка – в нем живет спонтанная стихийная сила – искра божья, которая неподвластна человеческой обывательской логике Сальери. И вот уже Реквием Моцарта оплакивает и прославляет своего создателя слезами «Lacrimosa».
«Каждый классик достоин аутентичного прочтения. Человек современный эгоистичен. Перекраивая Пушкина под себя, он уже не способен познать в полной мере его искусства.
Разве «Мона Лиза» Леонардо да Винчи, или «Реквием» Моцарта, или маленькие трагедии Пушкина нуждаются в адаптации? Разве Евангелие может быть переписано заново? Сегодня нам не хватает уважения и трепета к тем великим, кто заведомо талантливее нас… Может поэтому мы так отчаянно переписываем их сочинения в надежде одержать верх над гением? Не это ли путь Сальери? Может стоит взглянуть на творение гения его глазами и мы перестанем искать современное в вечном?» – подчеркивает режиссер Анна Айрапетянц.
В музыкальной составляющей спектакля звучит уникальный инструмент—скрипка 1686 года работы итальянского мастера Николо Амати.
Премьера постановки состоялась на сцене Большого зала Московской консерватории им. П.И. Чайковского в 2015 году и является частью музыкально-театрального цикла, посвященного русской художественной классической литературе.
В спектакле заняты: артист театра «Мастерская «12» Никиты Михалкова Данила Дзыгар; солистка Государственного камерного оркестра «Виртуозы Москвы» под руководством Владимира Спивакова Рипсимэ Айрапетянц (скрипка); Анна Айрапетянц (фортепиано)
Автор: Александр Сергеевич Пушкин (1799-1937)
Режиссер-постановщик: Анна Айрапетянц
Музыка: Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791), Антонио Сальери (1750-1825)
Продолжительность–1 час 15 минут (без антракта) Возраст: 12+
