Александр Сегень
Среди искромётных историй о Суворове примечательна одна – как в сражении победу одержали русские, а вражеские знамёна достались союзникам австрийцам. Наши офицеры пожаловались своему великому полководцу, а он лишь махнул рукой: «Ах, оставьте знамёна австриякам. Мы-то себе ещё добудем, а им, бедным, где взять?» Сейчас, когда Великую Победу над германским рейхом в 1945 году американцы всё наглее и настойчивее пытаются приписать себе, подобная изумительная суворовская щедрость непозволительна.
Американская наглость даже восхищает: лихо, аж дух захватывает, мы так никогда не сумеем всё переврать! Чудовищные бомбардировки Японии янки уже объявили великим благом для японцев, мол, если бы они не потеряли сто тысяч жителей при ковровом бомбовом ударе по Токио и столько же при ядерных атаках на Хиросиму и Нагасаки, японцы продолжали бы воевать и потеряли гораздо больше народа. А недавно японский премьер-министр Санаэ Такаити даже почтила память американских солдат на Арлингтонском кладбище, тем самым признав правоту американской кривды!
Переписывание истории будет продолжаться, особенно при возможностях «иичницы», как шутники называют искусственный интеллект. Переделают и кинохронику военных лет, сфабрикуют киносъёмки героических сражений американцев в Европе, водружение звёздно-полосатого флага над Рейхстагом, кадры злодеяний красноармейцев и много других фальшивок.
Пока дети лжи не добрались до искажения кинохроник, самое время пересмотреть съёмки времён Второй мировой войны. Мне не удалось ещё изучить японскую кинохронику, британскую или итальянскую, но, читая лекции во ВГИКе, в частности, о драматургии документального кино, я в значительной мере ознакомился с немецкой, советской и американской. На них и остановлюсь.
Еженедельные киножурналы в Германии выходили аж с 1914 года: Messter-Woche, UFA-Tonwoche, Deulig-Tonwoche, Fox Tönende Wochenschau и другие освещали свежие новости, их показывали перед кинофильмами в кинотеатрах, но лишь с приходом к власти национал-социалистов немецкая кинохроника обрела пропагандистское значение. В 1935 году министр пропаганды Йозеф Геббельс создал Deutsches Film-Nachrichtenbüro – «Германское бюро киноновостей», а в июне 1940 года все киножурналы он объединил в знаменитое Die Deutsche Wochenschau – «Германское еженедельное обозрение». Помните, в самом начале первой серии «Семнадцати мгновений весны» его просматривают Шелленберг и Гиммлер?
«Ди Дойче Вохеншау» стало самым солидным в мире кинообозрением. Каждый выпуск продолжительностью в полчаса под музыку Рихарда Вагнера, Ференца Листа, Герберта Виндта, Норберта Шульце снят на высококачественной немецкой плёнке. Впрочем, заметным недостатком являлось отсутствие редактуры и хорошего монтажа. Хроника доставлялась к производителям и с колёс шла в новый выпуск, поскольку времени на обработку не хватало, раз в неделю зритель желал получать новый продукт.
Первые выпуски «Вохеншау» – самые бравурные. Ещё бы, в них подробно рассказывается о взятии Парижа, об унижении Франции, о подписании её капитуляции в том же Компьенском лесу, где в 1918 году капитулировала кайзеровская Германия. Публика с удовольствием взирала на киноэкран, настроение народа повышалось, вселялась уверенность, что и дальше всё пойдёт как по маслу, ведь две сильнейшие армии Европы, польская и французская, позорно сдались, а о Красной армии существовало мнение как о более слабой.
Примечательно, что в «Вохеншау» лета и осени 1941 года никак не освещались причины нападения на СССР. Пакт Молотова – Риббентропа? Ах, оставьте, ведь с Польшей и Францией в своё время заключались точно такие же! В воспоминаниях Константина Симонова можно встретить курьёзное свидетельство, как первые пленные немцы на допросах уверяли, что по договорённости с советским правительством они шли через территорию Советского Союза в направлении Ирана, который намеревались захватить, а русские вероломно напали на них, из-за чего и началась война. Но в «Вохеншау» даже такой пропагандистский трюк поленились использовать. И без того всем понятно, что вермахт напал на СССР, дабы очистить территорию от большевиков, евреев, цыган и прочих неполноценных в соответствии с нацистской идеологией, а снимая наших военнопленных, кинооператоры нарочито делали упор на небритых и некрасивых лицах, выделяя откровенно азиатские и семитские.
Иран тогда захватили, но не гитлеровцы, а Красная армия в согласии с британской, всего за три недели августа-сентября 1941 года в ходе специальной военной операции, которая так и называлась – «Согласие». Наши захватили север Ирана вместе со столицей Тегераном, англичане – юг с его богатейшими нефтяными месторождениями. В это время уже началась блокада Ленинграда, а вскоре – битва за Москву, и если захват Ирана немцы, разумеется, своим зрителям не могли показывать, то уже с сентября выпуски «Вохеншау» лопались от победных реляций, мол, и Ленинград, и Москва уже обречены, советская оборона рухнула, и не сегодня завтра оба главных города будут захвачены. Сопровождались радостные комментарии музыкальным фрагментом из «Прелюдий» Ференца Листа, носящим название «Русские фанфары».
Но прошли ноябрь, декабрь, январь, ни Москва, ни Ленинград не склонились перед завоевателями, и как же сей факт освещали в «Дойче Вохеншау»? А никак! Подробно рассказывалось о разгроме Красной армии подо Ржевом, под Харьковом, в Крыму, о взятии Севастополя, о стремительном наступлении в сторону Сталинграда… А Москва и Ленинград? О них молчок, мол, что о них говорить?
Примерно то же самое и со Сталинградской битвой. В июле захватили Донбасс и Ростов-на-Дону, в августе полностью стёрли Сталинград с лица земли чудовищной бомбардировкой, в сентябре захватили центр города, в октябре сообщалось, что в Сталинграде разрозненные части Красной армии продолжают бессмысленное сопротивление, а в ноябре про твердыню на Волге сообщать перестали, тем более про советское контрнаступление.
В течение всего 1942 года «Вохеншау» большую часть времени отводило хвастовству о том, как хорошо зажили немцы благодаря тому, что народы захваченных вермахтом территорий в знак признательности снабжают Германию колоссальным количеством продовольствия. Показывали склады и магазины, ломящиеся от украинского сала, колбас, масла, прочих товаров, нефтяные хранилища, полные нефти, полученной после завоевания Кавказа, много показывали счастливых украинцев и жителей Кубани, чьи лица светились радостью, а уста исторгали хвалы Гитлеру за то, что освободил от ига большевизма.
Победы Роммеля в Северной Африке поначалу замещали собой неудачу под Москвой, но потом Монтгомери нанёс немцам и итальянцам поражение, и они покинули жаркий континент, а противопоставить этому победу в Сталинграде уже оказалось невозможным, потому что вместо взятия города, носящего имя советского вождя, вермахт потерпел там сокрушительное поражение. Сейчас успех Монтгомери при Эль-Аламейне англосаксы преподносят как крупнейшую победу, чуть ли не переломившую ход Второй мировой, но это даже не смешно, если сравнить немецкие потери: тринадцать тысяч погибших в Африке и полмиллиона на Волге!
А кинодокументалистам приходилось как-то выкручиваться. Вся Германия знала о сталинградской катастрофе, а в «Вохеншау» показывали рождественские праздники, безукоризненную работу почты, доставляющей на фронт подарки из тыла, успехи немецких планеристов, весёлый гитлерюгенд, готовый встать в боевой строй, мощь промышленности, заводы Чехии, бесперебойно снабжающие вермахт оружием и танками. А вот, посмотрите пространный репортаж о том, как немецкие вояки научились справляться с русской зимой, отлично чувствуют себя под Ленинградом, доблестно отражают попытки Красной армии вырвать город из немецко-финских клещей, а про защитников города на Неве говорится с усмешкой, мол, они с ослиным упрямством продолжают бессмысленное и самоубийственное сопротивление.
Каждый выпуск главного еженедельного обозрения продолжал доказывать зрителю, что СССР висит на волоске, осталось чуть-чуть надавить, и государство рабочих и крестьян рухнет. Пропагандистскую лапшу вешали на уши немцам вплоть до 1945 года. Даже эвакуации из городов, на которые надвигалась Красная армия, преподносились как весьма успешные операции. Такое мы помним ещё по Наполеону, он представил бегство из России в виде несомненного успеха, ведь награбленное дошло до Франции, Москва сгорела, а во всех сражениях французы с блеском победили. Взгляните на свод Триумфальной арки в Париже, на нём высечены все битвы 1812 года как победоносные для Франции, включая даже Березину.
В 1941–1942 годах под Смоленском шло строительство бункера Гитлера Bärenhöhle – «Медвежья берлога». Строили пленные поляки, красноармейцы и неблагонадёжные немцы. Всех их в целях конспирации расстреляли на территории военных санаториев и пионерлагерей в окрестностях села Красный Бор, бывшего излюбленным местом отдыха смолян. А после поражения под Сталинградом для очернения Советского Союза в глазах англичан и американцев гитлеровцы выкопали несколько десятков этих несчастных и напечатали фото в главной нацистской газете «Фёлькише Беобахтер» («Народный обозреватель») со статьёй, доказывающей, что в 1940 году сотрудники советского НКВД расстреляли тысячи польских офицеров. Тогда же вместо Красный Бор использовали название соседнего села Катынь, удачно подвернувшегося под руку, ведь Катынь по-польски звучит красноречиво, от слова «кат» – палач. Тот же финт, что и в недавней Буче, название которой ассоциируется с английским «butcher» – мясник. И его выбрали вовсе не потому, что на даче в Буче проводил юные годы Михаил Булгаков.
Об эксгумации сняли и получасовой фильм, но в очередные выпуски «Дойче Вохеншау» данные съёмки не попали. Вероятно, потому, что любой специалист увидит: трупы пролежали в земле год, а не три, как если бы несчастных расстреляли в 1940-м.
На Нюрнбергском процессе расстрелянных в Красном Бору из немецких пистолетов «Вальтер» и скрученных бечёвкой, производившейся только в Германии, признали жертвами гитлеровского нацизма, но через много лет это решение пересмотрели. Опять всплыло удобное слово «Катынь», кстати, созвучное белорусской Хатыни, а новые правители России, забыв про неопровержимые доказательства, ради зыбкой одноразовой дружбы с Польшей и остальным Западом покорно согласились с тем, что бессердечные русские расстреляли благородных польских шляхтичей.
Но тема Красного Бора или Катыни слишком широка, и в нашем обозрении кинохроник она мелькнёт лишь как один из сюжетов, так и не попавших в главный немецкий киножурнал.
Выполняя свои пропагандистские задачи, журнал «Дойче Вохеншау» продолжал существование вплоть до начала Берлинской наступательной операции, когда уже невмоготу стало выдавать оборону Берлина за успешные действия вермахта. Еженедельное обозрение в последний год выходило раз в две недели, хотя его и не переименовали в «Цвайвохеншау», последний № 755 вышел 22 марта 1945 года.
В нашей стране во время Великой Отечественной войны выходил «Союзкиножурнал», в 1944 году переименованный в «Новости дня». Он выпускался почти еженедельно, но меньшей продолжительностью, чем немецкое «Вохеншау», – не более десяти минут каждый выпуск. И в этом его преимущество: лаконизм, отсутствие затянутости, профессиональные монтаж и редактура, чёткая тематика, бьющая в десятку.
Безусловно, наш киножурнал тоже преследовал пропагандистские цели, в нём старались не показывать неудачи, зрителей не удручали, скажем, рассказом о сотнях тысяч наших военнопленных, о Вяземском котле, московской панике октября 1941 года, блокадном Ленинграде или ржевской катастрофе. В первые дни войны чувствовалась некоторая растерянность, много показывали собраний производственных коллективов, на которых звучали горячие речи – «Разгромим!», «Победа будет за нами!», «Под мудрым руководством товарища Сталина…» Но к концу лета 1941 года отечественная кинодокументалистика заработала надёжно и исправно, многочисленные операторы составили боевой отряд, который доблестно сражался с врагом оружием кино. Наши кинооператоры смелее немецких рвались в самую гущу боёв, не жалея жизни, и многие из них пали смертью храбрых.
Помимо «Союзкиножурнала» стали выходить «Боевые киносборники», а в октябре 1941-го – январе 1942 года выдающиеся кинорежиссёры Илья Копалин и Леонид Варламов создали часовой документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой». Сталин лично курировал эту работу, дикторский текст признал агитационно-крикливым и потребовал заменить его на более сдержанный, пояснительный. В итоге фильм получился настолько сильный, что после успешного проката в СССР его отправили в США, там адаптировали под названием Moscow strikes back – «Москва наносит ответный удар» – и пустили в прокат в качестве утешения американским гражданам, что не зря они раскошеливаются на ленд-лиз. Получивший Сталинскую премию киношедевр Копалина и Варламова завоевал сначала премию Национального совета кинокритиков США, а в марте 1943-го стал первым нашим отечественным оскароносцем!
На волне творческого успеха Леонид Варламов в дальнейшем снял документальные фильмы «Сталинград», «Белград», «Победа на Юге», «Сыны Югославии», а Илья Копалин – фильмы «Великобритания в дни войны» в трёх сериях, «За Родину!», «Суд идёт», «Монголия», «Крымская конференция» и «Берлинская конференция».
Любимица Гитлера Лени Рифеншталь, создавшая в тридцатые «Триумф воли» и «Олимпию», в это время в комфорте снимала высокобюджетную художественную ленту «Долина» о мерзостях мирового еврейства, причём евреев играли цыгане, которых после съёмок уничтожили в Освенциме. Что и говорить, масштабных документальных картин, какие сняли Копалин и Варламов, нацистка Лени не создала. Утонула в славе и благосостоянии.
У советских кинохроникёров судьба оказалась более счастливой, чем у немецких. Им не приходилось лавировать, особенно после Сталинградской битвы, когда наши победы посыпались одна за другой. Зритель получал от них киноправду, и почти не приходилось что-то скрывать, как, например, расстрелы провинившихся воинов, штрафные роты и вообще фронтовую деятельность органов госбезопасности. Вторая половина Великой Отечественной предоставила нашим документалистам обильный материал для создания духоподъёмных фильмов.
Конечно, и наша кинохроника не безупречна. В качестве её существенного недостатка можно отметить сопроводительную музыку – громкую, сумбурную, бьющую по ушам, надоедливую.
Киноиндустрия США поначалу не спешила на Вторую мировую. Лишь после нападения японцев на Пёрл-Харбор и вступления американцев в войну за дело взялся один из самых выдающихся голливудских кинорежиссёров, к тому времени трижды обладатель «Оскара» Фрэнк Капра, автор шедевров «Это случилось однажды ночью» с Кларком Гейблом, «Мистер Дидс переезжает в город» и «Знакомьтесь, Джон Доу» с Гэри Купером. Капра симпатизировал коммунистическим идеям, но тем не менее именно ему поручили создать убедительное кино о необходимости участия Штатов в кровопролитной бойне. Свою серию из семи документальных фильмов режиссёр так и озаглавил: Why We Fight – «Почему мы сражаемся». Курировал работу начальник штаба армии США Джордж Маршалл. Впоследствии он создаст главный инструмент холодной войны против СССР – план Маршалла, но сейчас перед кинорежиссёрами он ставил цель доказать священному американскому налогоплательщику, что на данном отрезке времени цивилизованные народы должны встать плечом к плечу с большевистскими варварами.
Капра снял семь серий продолжительностью около часа каждая, и сериал, безусловно, можно рассматривать как одно из выдающихся достижений мировой кинодокументалистики. Эпизод «Прелюдия к войне» получил «Оскара» вместе с фильмом Варламова и Копалина, следующие серии назывались «Нападение нацистов», «Разделяй и властвуй», «Битва за Британию», «Битва за Россию», «Битва за Китай» и «Война пришла в Америку». Сейчас американцам следует уничтожить эти фильмы, потому что в них роль Соединённых Штатов далеко не так велика, как роль нашей страны. «Битва за Россию» – подлинный гимн доблести, мужеству и стойкости русского солдата, да и всей политике СССР, не смирившегося перед мощью нацистской Германии.
Сериал Фрэнка Капры создан с высоким голливудским профессионализмом под музыку оркестра ВВС армии США, а анимационные вставки выполнены Студией Уолта Диснея. В 2000 году он внесён в Национальный реестр фильмов, но если продолжать доказывать миру, что во Второй мировой войне победу одержали Соединённые Штаты при незначительном участии СССР, то пора «Зачем мы сражаемся» из данного реестра убирать или полностью переделывать с помощью ИИ, поскольку сериал доказывает обратное – Россия воевала и побеждала, а Америка лишь поучаствовала.
Увы, фальсификация истории идёт полным ходом. Конечно, если, допустим, Борис Акунин* заявит, что «Войну и мир» написал он, все посмеются, но если это начать насаждать, написать статьи, книги, диссертации, вставить в учебники, глядишь, и в сознании людей всё поменяется.
Не хотелось бы дожить до тех времён, когда и у нас в России народ поверит в американскую наглую пропаганду. Не бывать этому! Не в силе Бог, а в правде, а все фальсификации геббельсовского толка приводят к провалу их создателей. Киносвидетельством тому – обгорелый труп министра пропаганды Третьего рейха, утверждавшего: «Ложь, сказанная сто раз, становится правдой».
В качестве киножурнала армии США в 1943–1945 годах выступали выпуски Combat Bulletin – «Боевых бюллетеней» – каждый по пятнадцать-двадцать минут. В общей сложности их вышло более шестидесяти, примерно по три в месяц. В первом показана высадка союзников в Италии в сентябре 1943 года, затем особое внимание придавалось операции «Оверлорд» в Нормандии, где уже сильно звучит тема американской военной мощи, но всё равно в фильмах «Боевых бюллетеней» не видно, что только янки громят гитлеровцев. Их создатели ещё не знали, что в будущем Дядя Сэм станет главным и чуть ли не единственным победителем во Второй мировой войне. Тогда в отличие от последующих времён у народа, давшего миру Хемингуэя и Лонгфелло, ещё оставалась совесть. К тому же в некоторых выпусках рассказывается о том, какой огромный боевой опыт накопили русские и как американцы сей опыт перенимают.
Советская кинодокументалистика времён Второй мировой войны являлась наиболее сильной и во многом передовой, поскольку она обрабатывала правдивые материалы, убедительно доказывающие, что главной военной силой и, по сути, единственной победительницей выступала доблестная, непобедимая и легендарная Красная армия! Благодаря подвигу отечественных кинооператоров и профессионализму режиссёров мы владеем важным доказательством исторической правды.
* Признан в РФ иноагентом.
