Пандемия музейных грабежей продолжает распространяться во Франции. После скандального налета на Лувр в октябре прошлого года бандиты взяли на мушку провинциальные музеи и достопримечательности. Не исключено, что именно эта кража, которая выявила его уязвимые места, послужила триггером для последующей серии налетов.
Только в минувшем июле жертвами злоумышленников оказались три музея – в том числе бургундского городка Шатийон-сюр-Сен, из которого средь бела дня за четыре минуты гангстеры унесли кельтское золотое ожерелье, изготовленное 2500 лет назад. В первых числа августа – на сей раз под покровом ночи – мародеры очистили Музей Жака Ширака в местечке Сарран в центральной Франции, где хранятся подарки трем французским главам государства. Поразительно, что десять месяцев назад из того же Музея Ширака жулики похитили драгоценности на миллион евро.
Последняя кража стала своего рода ответом преступников на только что обнародованный властями план защиты культурных ценностей в 3127 музеях, церквях и других исторических памятниках, которые, по мнению экспертов, наиболее уязвимы с точки зрения безопасности.
В программу включены тридцать три меры по защите культурных институций, для которой выделены 30 млн евро на трехлетний срок. Некоторые специалисты считают эту сумму «смехотворной» – около 9600 евро на каждый объект, которые нуждаются, в первую очередь, в усилении охраны и в реставрации.
Поможет ли спасению сокровищ новый пост координатора обеспечения безопасности Лувра, которым назначен бывший дивизионный комиссара полиции Оливье Гупиль, ранее обеспечивавший безопасность парижского транспорта – метро, автобусов, трамваев? Здесь просматривается параллель с недавней реставрацией Собора Парижской Богоматери, которой до трагической гибели в горах круто руководил отставной начальник генштаба генерал Жан-Луи Жоржелен, человек, далекий от не будучи архитектуры и реставрации. Или настало время призвать под ружье для мирных целей военную косточку?
«Лувру нужен слесарь»
Прежде чем утвердить новые меры музейной охраны, во французском парламенте прошли авральные слушания для «разборки полетов» и поиска виновных .
На слушаниях пришли к выводу, что позорное ограбление главного музея не случайность, а системный сбой. Произошло неизбежное – то, что не могло не случиться – несмотря на все сигналы со стороны экспертного сообщества.
Доклад Счетной палаты, главного контрольного органа страны, отмечал, что только немногим более половины музеев страны оснащены системой видеонаблюдения, тогда как бывший глава Лувра Лоранс де Кар не так давно уверяла, что кража не грозит музею, который в свое время Эмманюэль Макрон выбрал для своей инаугурации на пост президента. Оказалось, что четверо пацанов из беспокойного парижского предместья, которые раньше никогда не переступали музейных порогов, осведомлены лучше директора Лувра о проколах в охране сокровищ: камеры наблюдения работали плохо, а то и вообще не работали.
Посыпают теперь голову пеплом тем, кто проворонил бандитский « блицкриг». «Ограбление Лувра продемонстрировало чудовищную беззащитность наших музеев», – вздыхает министр культуры Катрин Пегар.
На уволенного директора Лоранс де Кар – говоря не искусствоведческим языком – стали вешать всех собак за провальный менеджмент. Выходец из старинного аристократического рода, корни которого берут свое начало в XIII веке, «креатура» Макрона увлекалась преимущественно гламурными манифестациями, эффектными экспозициями – блокбастерами и резонансными пополнениями луврского собрания, которое насчитывает около 350 тысяч произведений искусства (из них всего десятая часть в постоянной экспозиции).
Провинившийся директор подала с горечью в отставку, однако Макрон мгновенно предложил своей протеже новую миссию: отныне она курирует музейное сотрудничество в рамках «большой семерки».
Грабеж сравнивают здесь с землетрясением, последствия которого будут ощущаться еще много лет во всем музейном сообществе и, быть может, не только во Франции, но и всего Старого континента. Они касаются не только охраны коллекции, но и противопожарной безопасности, обновления обветшалой канализации и болезненного репутационного урона, нанесенного как музею, так и Парижу. «В первую очередь Лувру нужен не только полицейский и пожарник, но и слесарь», – пошутил один из матерых искусствоведов.
Власти отклонили несколько «экзотических» инициатив: заменить драгоценности копиями, а оригиналы упрятать в бронированных подземных сейфах. Сразу похоронили идею бесплатно допускать в Лувр вооруженных полицейских и жандармов, которые в случае нападения должны помочь местной охране превратить новый грабеж. «Не хватает, чтобы в музее затеяли перестрелку», – резонно заметили противники этой инициативы.
Подмоченный «Апофеоз»
Вот уже десять месяцев шестьдесят полицейских Центрального бюро по борьбе с хищениями культурных ценностей ведут розыски украденных сокровищ. Арестована вся четверка грабителей, но до сих пор не найдены следы пропавших драгоценностей. Бандиты боятся сотрудничать со следствием и «оправдываются»: «Если мы откроем рот, нас убьют». Правда, в последнее время появились слухи, что бандиты готовы к компромиссу: если им скостят сроки, они помогут следствию.
Со своей стороны, журналисты и киношники ведут собственные расследования и выпустили несколько книг и документальных фильмов, похожих на лихие триллеры.
После постыдного грабежа Лувр ждали новые неприятности. Вначале в отделе египтологии из-за протечки воды пострадали ценные фолианты и рукописи. «Невосполнимых потерь не обнаружено, – тут же отрапортовала администрация. – Книги высушим, заново переплетем, восстановим и вернем на полки».
Далее в одной из галерей оказалось подмоченным расположенное на плафоне полотно Шарля Менье «Триумф французской живописи: Апофеоз Пуссена, Лесюэра и Ле Брюна». Вскоре пришлось закрыть несколько залов с древнегреческой керамикой. Причина — угроза обрушения потолочных балок. Теперь срочно ищут место, куда перенести гигантскую эту коллекцию.
. Знакомый сотрудник Лувра рассказал мне, что в музее с радостью приняли назначение Кристофа Лерибо директора, которого хорошо знают по его прошлой работе в департаменте графики Лувра: «Он человек открытый, отзывчивый, доступный. Атмосфера в наших стенах быстро меняется. Все ждут перемен».
Выступления и интервью Кристофа Лерибо с самого начала удивляют своей смелостью и откровенностью. « Нужно признать, что несмотря на внешнее великолепие музея и усилия наших его персонала (а это примерно 2200 человек, из которых больше половины обеспечивают охрану –Ю.К.) Лувр находится на последнем издыхании, – заявил Кристоф Лерибо. – Музей нужно подготовить к вызовам ХХI столетия. Кража стала тяжелой драмой, но нельзя забывать о других угрозах».
К тому же, Лерибо непросто будет найти общий язык с профсоюзами Лувра – реальной силой, которая в борьбе за свои права – повышение зарплаты и улучшение условий труда – готова испортить забастовками жизнь музею и миллионам туристов. Не говоря уже о таких «мелочах», как спекуляция входными билетами, к которой оказались причастны некоторые служащие и нештатные экскурсоводы.
Наряду с Собором Парижской Богоматери и Эйфелевой башней, Лувр остается одним их символов Франции. Новому главе крупнейшего музея мира предстоит взять на себя тяжелую ношу кризисного менеджера и совершить подвиг, достойный Геракла – типа очистки авгиевых конюшен, отмечают эксперты, знакомые с нынешним состоянием музея.
Важнейшим среди них явится осуществление фараонического проекта «Лувр – Новый Ренессанс», оцениваемый в один миллиард евро. Он предполагает капитальную реставрацию бывшего королевского дворца, в котором расположен Лувр, обновление его инфраструктуры, создание нового парадного входа в музей и отдельного зала для «Джоконды» в роли главной звезды коллекции.
Определить новое местонахождение «Джоконды» – видимо, один из самых сложных вопросов, которые предстоит решить директору в рамках «Нового Ренессанса». Нынешний зал с «Джокондой», в который стремится пробиться 95 процентов посетителей, напоминает толкучку в часы пик в парижском метро. «Мы должны уметь объяснить посетителям, – убежден Лерибо, – почему это одна из важнейших картин Ренессанса, ее значение в истории искусства и то, как она попала во Францию вместе с ее автором Леонардо да Винчи в эпоху правления Франциска Первого.
Конечно, Эмманюэль Макрон хотел бы до своего ухода с президентского пост в мае 2027 дать отмашку «Новому Ренессансу» и тем самым отчасти подсластить пилюли всех неудач десятилетнего правления. А если повезет, то и вернуть Лувру пропажу королевских сокровищ, оцениваемых в 88 млн евро.
В тему
Новый директор Лувра – 62-летний Кристоф Лерибо обладает исключительным опытом музейной работы и менеджмента в главных культурных институциях Франции. Свою карьеру он начал в Музее Карнавале, посвященном истории Парижа. В дальнейшем перешел в Лувр – вначале в департамент графики, а в 2012 году был назначен директором Музейного дворца Пти-Пале. В 2021-м возглавил Музей Орсэ, а вскоре стал директором Версальского дворцового музейного комплекса.
Вашему собкору довелось общаться с Кристофом Лерибо в его бытность директором Пти Пале. Пять лет назад он подготовил первую во Францию ретроспективу Ильи Репина «Живописать русскую душу» – около ста картин из русских и западных музеев.
— Репин – величайший русский художник XIX века, – рассказывал Кристоф Лерибо, который накануне вернисажа устроил вашему корреспонденту индивидуальную экскурсию. – Выставка стала возможной благодаря щедрой поддержке нашего проекта ведущими российскими институциями, которые предоставили нам репинские шедевры во главе с «Бурлаками на Волге» и «Крестным ходом в Курской губернии», портретами великих русских писателей во главе с Толстым и Тургеневым и композиторов».
Репинский бенефис вызвал огромный интерес.
