Евгений Долгих
Гаянэ Амбарцумян. «Мосфильм». Национальное достояние: 100 лет истории киностудии и кинопроизводства.
– М.: Проспект, 2026. – 704 с. – 3000 экз.
Не так часто книга оказывается почти ровесницей события, которому посвящена… На 39‑й Московской международной книжной ярмарке представили издание «Мосфильм. Национальное достояние» – труд, каких прежде в истории отечественного кино не создавалось. Это не альбом с кадрами из любимых картин, не каталог фильмов, а первое масштабное исследование истории студии как живого производственного организма.
Автор книги – Гаянэ Амбарцумян, историк по образованию, руководитель управления по связям с общественностью киноконцерна «Мосфильм» и хранитель его архива. Для неё это уже второе погружение в историю легендарной киностудии: ранее вышел подготовленный ею иллюстрированный каталог мосфильмовского фильмофонда – свод более двух с половиной тысяч картин, снятых за сто лет. Но каталог оставлял без ответа главный вопрос: как именно рождалось кино на советской и, конечно, российской «фабрике грёз»? Формальным поводом для новой книги, по признанию создателей, стал недавний столетний юбилей студии, работа над ней заняла около полутора лет. Но повод не содержание. Задача была шире: рассказывая историю киностудии, параллельно заглянуть «за кадр», в сердце кинопроизводства: планирование, сценарная работа, худсоветы, подготовительный период, процесс съёмок… Неслучайно первые киностудии в стране назывались кинофабриками, и «Мосфильм» прошёл путь от одной из таких фабрик до современного высокотехнологичного предприятия.
История «Мосфильма» изложена в хронологическом порядке, в четырнадцати главах, и опирается на архив, который собирался практически с первых лет студии. Отсчёт автор ведёт от объединения двух дореволюционных ателье – Ханжонкова и Ермольева, национализированных после революции и ставших первыми фабриками Госкино. Официальной датой рождения «Мосфильма» принято считать 30 января 1924 года, когда на экраны вышла картина «На крыльях ввысь»; дата условная, но именно с неё ведут историю студии. Дальше повествование движется через все десятилетия: от истоков, когда не хватало плёнки, аппаратуры и опыта, а романтики-первопроходцы кинематографа Эйзенштейн, Александров, Пырьев и другие экспериментировали со светом и монтажом; годы Великой Отечественной войны, когда студия, получившая статус предприятия военного значения, эвакуировала основную часть коллектива, но в Москве оставались технические специалисты, выполнявшие военные заказы; послевоенное восстановление и расцвет в советские 60–70‑е. Эта непрерывность труда и есть, пожалуй, главный герой книги – производство, которое жило вместе со страной, пережило тяжёлые 90‑е и возродилось в двухтысячных. Новейшую историю автор, по собственному признанию, изложила короче советской, оставив её оценку будущим поколениям, но и здесь расставлены важные акценты – модернизация, строительство новых павильонов и производственных цехов, реставрация «Золотой коллекции», доступной зрителям бесплатно в онлайн-кинотеатре студии.
Особого внимания удостоена «фабричная» сторона дела: рождение советской школы комбинированных съёмок в эпоху без компьютерной графики, патенты мосфильмовских операторов и инженеров, ставшие стандартом для всего Союза, работа художественных советов, отбиравших сценарии и утверждавших пробы. Немало страниц отведено архивным материалам, часть которых публикуется впервые: фотографии со съёмочных площадок, эскизы костюмов, проекты строительства, стенограммы заседаний художественных советов, документы о запуске картин, полный список фильмов и режиссёров. Читатель может узнать, к примеру, что в «Доме костюма и реквизита» хранятся предметы, включённые в Государственный музейный фонд, а в архиве обнаруживаются неизвестные рисунки Эйзенштейна и наброски Тарковского.
Мосфильмовцы вообще отдельная тема. На студию приходили и оставались на всю жизнь; ветераны и теперь называют «Мосфильм» не иначе как «родным домом». Книга рассказывает не только о звёздах, но и упоминает о тех, чьи имена попадают только в титры: операторах, звукорежиссёрах, художниках, инженерах, работниках технических служб. Карен Шахназаров, один из инициаторов создания книги, во многом стал соавтором в разговоре о новейшей истории «Мосфильма»: ещё свежи в памяти воспоминания о настоящей борьбе за студию, которую не раз пытались приватизировать; кропотливый труд по восстановлению предприятия буквально из руин, и новый этап, когда «Мосфильм» фактически был построен заново.
Жанр книги – не строгий научный трактат, а рассказ с личной интонацией человека, для которого архив студии стал делом всей жизни. Чтение не требует специальной подготовки: повествование ведётся спокойно, с уважением к факту, без навязчивой патетики, но за этой сдержанностью стоят целый век кино и – главное – судьбы тысяч людей. Книга определённо будет интересна историкам, культурологам, студентам кинематографических специальностей, работникам киноиндустрии, да и просто всем, кто вырос на советских и российских фильмах и хотя бы раз задумывался, что стоит за полутора часами экранного времени.
Книга «Мосфильм. Национальное достояние» уже поступила в продажу. Издание можно найти на крупных маркетплейсах и в сетевых книжных магазинах страны. Это второй большой совместный проект студии с издательством «Проспект» после иллюстрированного каталога фильмофонда. И, кажется, не последний: архив хранит ещё немало тайн – заседания худсоветов, фотопробы, производственные документы… Вполне возможно, что новая книга – не финальная точка, а скорее начало разговора, в котором «Мосфильм» впервые рассказывает свою историю от первого лица.
