12 октября на могиле Героя Социалистического Труда, народного артиста СССР Юрия Григоровича открыт памятник работы скульптора Максима Малашенко. Бронзовый монумент (на фото) помещается рядом с захоронением жены хореографа, всемирно известной балерины, звезды Большого театра России Наталии Игоревны Бессмертновой (1941–2008).
Рассказывает Максим Малашенко:
– Моё знакомство с Юрием Николаевичем Григоровичем произошло при обстоятельствах, трагичных для него: в 2008 году умерла Наталия Бессмертнова, его жена и муза, он искал скульптора для памятника на Новодевичьем кладбище. Ему порекомендовали меня, тогда ещё очень молодого человека. Мы встретились в мастерской Владимира Ефимовича Цигаля, началось общение, как-то само собой возникло понимание, которому не помешала значительная разница в возрасте. Я был свидетелем общения Цигаля и Григоровича, людей почти одного поколения, у них действительно было общее прошлое, с каким уважением они относились друг к другу.
Я был дома у Юрия Николаевича. Работа над памятником Бессмертновой постепенно продвигалась. Он принял мой замысел, который визуально опирался на её легендарной образ Жизели. Такой она и запечатлена в камне, как бы преодолев его тяжесть и фактуру.
Я прекрасно понимал, кто передо мной, тем более начал благодаря ему бывать в Большом театре, на его балетах «Щелкунчик», «Спартак», «Ромео и Джульетта». Я видел живыми эти творения и до сих пор нахожусь под их влиянием. И, думаю, всегда буду. Поражали и масштаб замысла, и синтез средств, из каких складывается балет, и тончайшая эстетика всего, что было на сцене. И за всем виделась воля одного человека – Юрия Григоровича.
Наше общение продолжилось, что было для меня большой честью и радостью. Всегда деликатный, с юмором и иронией, но главное – глубокий и незаурядный, с нерушимыми жизненными убеждениями и принципами. Их часто принимали за тиранию или относили к сложному характеру. А это другое.
Юрий Николаевич умер весной прошлого года. В дни прощания с ним я, конечно, думал в силу нашей профессии: кто запечатлеет теперь его образ, кто возьмётся за этот труд? И через какое-то время раздался звонок от Николая Каратыгина – и он предложил эту работу мне. А я думал, про меня забыли.
Была зима, лежал снег, я ездил на Новодевичье, чтобы вспомнить место, где уже стоит моя работа – памятник Наталии Игоревне Бессмертновой. Смотрел, как можно вписать в маленькую площадку монумент брутальному Григоровичу. Решение пришло не сразу, рождались разные планировочные варианты.
Но основная трудность, конечно, портретное сходство и адекватность его облика, запечатлённого в сотнях фотографий, кино и видеосъёмках, печатных изданиях, как и в памяти современников. Эти источники важны для скульптора, но дела не решают. Он ускользал, не хватало в его уже готовом портрете неуловимой малости. Скульптура не сразу начинает жить своей жизнью. В какой-то момент – это всегда бывает неожиданно – я в мастерской обернулся на него, и он показался мне завершённым, обретшим свою новую жизнь.
Подключились к работе мои товарищи по цеху, которые стали в итоге соавторами памятника, – Никита Мазаев и Роман Макаров. В нашем деле взгляд скульптора, его внутреннее видение должны сочетаться со взглядом профессионалов. Я приглашал своих коллег на совет – Алексея Благовестнова, Константина Кубышкина, он точно подстроил несколькими деталями фигуру. Даниил Колесников – мой студент из Луганска – приезжал в мастерскую и участвовал в лепке. Дима Божок сделал надпись на постаменте памятника.
В итоговом варианте, который всем пришёлся по душе, наш герой сидит обращённым к Наталии Бессмертновой, и они как бы вступают в диалог. У обоих балетные позы, без слов выражающие их чувства друг к другу и к балету – делу всей их жизни. Собственно, такими они нам всем и запомнились.
Сдача готовой работы у меня в мастерской, где собрались соратники Григоровича, артисты, искусствоведы, педагоги, закончилась аплодисментами присутствующих. Это было впервые в моей жизни.
Уже после отливки в Смоленске я познакомился с Марией Игоревной Третьяковой – потрясающим мастером из Санкт-Петербурга. В тот момент я приступил к тонировке зелёной итальянской бронзы, и результат меня несколько озадачил, будто памятник меняется не в лучшую сторону, не принимает дополнительного коричневого тона. Тут она меня и остановила: не надо сейчас, поставь в открытое пространство – и станет ясно, нужно ли вообще это делать…
Теперь Юрий Николаевич, наверное, станет моим ангелом-хранителем. Я знаю, что он не был ангелом в жизни в принятом значении слова, но хранителем точно был – и балетного наследия, и своей любимой труппы, которую воспитал и равной которой мир не знал. Я думаю, эта моя работа над памятником ему нас духовно сблизила. И я тоже в какой-то мере осенён его волей и духом.
ЛГ-досье
Российский скульптор Максим Михайлович Малашенко (р. 1976, г. Мглин Брянской области). Член Московского союза художников (2006), педагог.
В 1994 году окончил Брянское художественное училище, в 2003 году – Московский государственный художественный институт имени В.И. Сурикова (мастерская М.В. Переяславца). В 2005 году там же окончил аспирантуру и в 2009–2011 годах исполнял обязанности декана факультета скульптуры. Стажировался в Творческих мастерских Российской академии художеств (руководитель – В.Е. Цигаль). В 2015–2020 годах работал в Студии военных художников имени М.Б. Грекова. С декабря 2020 года – руководитель секции скульптуры РОФ «Художественный фонд».
Постоянный участник всероссийских, республиканских и молодёжных выставок. Первая персональная выставка была организована в 2021 году в Смоленской области.
Выполнил более 100 работ лично и в соавторстве, среди которых: памятник святым благоверным Петру и Февронии в селе Жайск Нижегородской области и г. Сурож Брянской области, памятник жёнам декабристов; памятники Пржевальскому в Смоленске, металлургу Алексею Угарову в Старом Осколе, адмиралу Геннадию Невельскому в Южно-Сахалинске, герою Отечественной войны 1812 года князю Александру Чернышёву, Александру Чижевскому, русскому землепроходцу XVII века, основателю Иркутска Якову Похабову, актёрам Леониду Филатову и Владимиру Зельдину, балерине Наталии Бессмертновой и другие монументальные работы.
Особого внимания заслуживают работы Малашенко, посвящённые военной тематике, такие как памятник воину-освободителю в Казани, памятники советским полководцам Коневу, Василевскому, Ватутину, Рокоссовскому в посёлке Прохоровка; командующим армиями в Курской битве – Ротмистрову, Крючёнкину, Жадову; входная группа на Прохоровском поле, бюсты военачальников и героев Великой Отечественной войны.
