Елизавета Чевтаева
Церемония закрытия 34‑го фестиваля российского кино «Окно в Европу» традиционно прошла в Выборгском замке – и это задало церемонии особый масштаб. Старые стены, вечерний свет, зрители, жюри, члены съёмочных групп, разговоры у сцены: финал фестиваля здесь воспринимается не как отдельный официальный эпизод, а как точка сборки всего, что происходило в городе несколько августовских дней. Фильмы уже показаны, зрительские голоса подсчитаны, решения жюри объявлены, но главное впечатление возникает не из протокола, а из переплетения встреч, обсуждений, маршрутов между площадками и той особой выборгской близости, в которой кино оказывается рядом со зрителем буквально на расстоянии нескольких шагов.
В финале генеральный продюсер фестиваля Геворг Нерсисян поблагодарил команду и пригласил на сцену тех, чья работа обычно остаётся за кулисами, – рабочий штаб. Завершил он коротко и по-деловому: «Фестиваль закрыт. Работайте, снимайте, увидимся на тридцать пятом юбилейном фестивале». Для «Окна» это очень точная формула: не прощальная речь, а напутствие. Особенно важное для дебютантов и молодых авторов, которым фестиваль даёт не только диплом или строчку в биографии, но и ощущение, что их работа замечена и может двигаться дальше.
Главный приз конкурса игрового кино получил фильм Антона Нефёдова «За нашим домом сад». Драмеди Юлии Трофимовой «Как пережить брак» победило в зрительском конкурсе «Выборгский счёт» и получило приз имени Армена Медведева. В анимационном конкурсе лучшей стала «Сила трения» Анны Любимцевой, в неигровом – «Большой друг» Олеси Епишиной. «Тёмные мысли» Владислава Малахова отметили кинокритики в рейтинге «Пять звёзд» и Гильдия продюсеров России, а «Благоустройство» Виталия Суслина получило приз президента фестиваля за режиссуру и награду Медиаконгресса «Содружество журналистов» за сценарий.
У «Окна в Европу» всегда есть два итога. Один – официальный: лауреаты, спецноминации, дипломы, призы. Другой складывается более стихийно и для каждого получается своим, основываясь не только на своих впечатлениях, но и на наблюдениях: какие фильмы обсуждали после сеансов, где зал особенно тепло реагировал, какие картины вызвали спор, какие имена стали заметнее к концу фестивальной недели. Именно этот второй итог часто определяет послевкусие фестиваля.
Игровой конкурс в этом году был собран широко: камерные «Времена любви» Никиты Миклушова, блокадная драма «На краю детства» Владимира Захаренко, семейная комедия «Как пережить брак», «Благоустройство» Виталия Суслина с городом N и бронзовым Пушкиным, тревожный «Лес» Гамлета Дульяна, дебютные «Тёмные мысли» Владислава Малахова, «За нашим домом сад» Антона Нефёдова, экранизация прозы Юрия Коваля «Самая лёгкая лодка в мире», якутская картина «Семь дней счастья» Никиты Давыдова и роуд-муви «Без оглядки» Наталии Кончаловской.
Одним из самых заметных стал показ фильма «Тёмные мысли». Это дебютная работа, и в ней чувствуется смелость первого высказывания. Предприниматель с семьёй скрывается от коллекторов в деревенском доме умершей родственницы, но привычная угроза быстро уступает место более тёмной и странной опасности. Фильм начинается с триллерной завязки, фолк-хоррорного сеттинга, а затем неожиданно открывает в себе комедийные сцены. Насколько точно этот эффект был рассчитан автором – вопрос для обсуждения. Но сама готовность работать на стыке тревоги и смешного выделяет картину из ряда более предсказуемых решений.
«Как пережить брак», напротив, оказался фильмом, нашедшим мгновенный зрительский отклик. Картина Юлии Трофимовой получила первое место в «Выборгском счёте», специальный приз VK Видео и специальный приз жюри «За чувство юмора». На закрытии отдельно отмечали диалоги – лёгкие, ироничные, построенные на живом столкновении характеров. Для «Окна…» такая победа закономерна: зритель здесь не просто присутствует в зале, а становится одним из участников фестивального итога.
«Благоустройство» стало ещё одной важной точкой программы. Фильм Виталия Суслина был тепло принят залом и получил сразу две награды – режиссёрскую и сценарную. Вручая приз Медиаконгресса «Содружество журналистов», Ашот Джазоян говорил о фестивальной награде как о «знаке судьбы» – не просто дипломе, а подтверждении, что кинематографическое сообщество принимает автора и говорит ему: иди дальше. Эта мысль хорошо ложится на атмосферу Выборга, где награда воспринимается не только как оценка уже сделанного, но и как поддержка будущей работы.
Одна из сильных сторон «Окна в Европу» – внимание к разным видам кино. Конкурсы неигрового и анимационного кино здесь существуют не на периферии основной программы. Их показывают на большом экране, представляют авторы, обсуждают зрители и профессионалы. За несколько фестивальных дней можно перейти от документального наблюдения к авторской анимации, от камерной игровой истории – к архивному показу. И этот переход не кажется сменой «главного» на «дополнительное»: фестиваль напоминает, что кино живёт сразу в нескольких формах.
Рядом с конкурсами существовал ещё один важный слой фестиваля – внеконкурсные показы. «Неоромантика», «Новые добрые», «ДедСад», «Ленфильм-дебют», архивные программы Госфильмофонда, подборка «Союзмультфильма», ретроспективы и специальные показы были рассчитаны на очень разные аудитории.
Особенно заметно это было на «Мёртвом сезоне» Саввы Кулиша, который так же, как и другие внеконкурсные показы, шёл одновременно с конкурсной программой, но зал всё равно был ощутимо заполнен. Для показа архивного фильма это существенная деталь. Старое кино здесь не просто включают в расписание ради юбилейной даты: его представляют специалисты, помогают увидеть исторический контекст и заново почувствовать, почему эти картины продолжают иметь значение.
Отдельная линия фестиваля – события за пределами кинозала. Для «Окна…» это не новость, но с каждым годом культурная, деловая и городская программы становятся всё разнообразнее и заметнее. В Библиотеке Алвара Аалто проходили лекции, мастер-классы, обсуждения сценарных лабораторий, питчингов и проката авторского кино. Там же состоялся вечер к 95‑летию Микаэла Таривердиева. В «Эрмитаже-Выборг» открылась выставка «Как можно ближе подойти к Толстому», посвящённая 60‑летию экранизации «Войны и мира» Сергеем Бондарчуком. В культурной программе появились и более свободные форматы – «Синемарейв», стендап, пробежка по городу «в разговорном темпе».
Некоторые из этих форматов ещё в поиске точной меры, но само направление кажется важным. Фестиваль не ограничивается показами от утра до ночи. Он связывает кино с литературой, музыкой, музейным делом, городской культурой и профессиональным разговором. Выставка о Бондарчуке показывает путь от романа к кадру; вечер Таривердиева возвращает киномузыку в живое исполнение; деловые дискуссии обращены к фильмам, которые ещё только ищут форму; рейв и стендап проверяют, как кинофестиваль может существовать в современной городской среде.
Выборг в этой конструкции не декорация и не открытка для гостей. Он задаёт фестивалю масштаб и ритм. «Выборг Палас», Библиотека Алвара Аалто, культурно-досуговый центр, летний зал, современные площадки, замок, улицы между ними – всё это складывается в единую фестивальную карту. Обычная городская жизнь не исчезает на время «Окна…», но начинает пересекаться с кинематографической: зрители идут на сеансы, туристы останавливаются у фестивальных флагов, жители собираются на открытых показах, кинематографисты встречаются не только в залах, но и на улицах.
Отсюда и особая атмосфера. Она складывается из ощущения общей причастности. На «Окно…» приезжают семьями, с детьми. В залах рядом оказываются режиссёры, журналисты, жители города, актёры, продюсеры и зрители, не связанные с кино профессионально. После показов вопросы задают все, и разговор не сужается до круга специалистов. Кино здесь обсуждают серьёзно, но без церемониальной дистанции.
Фестиваль завершился, но его итог не похож на закрытую ведомость. Скорее – на приглашение вернуться к этому разговору через год. За три десятилетия «Окно в Европу» и Выборг стали частью одного маршрута. Каждый август он заново проверяет, что происходит с российским кино, – не издалека, не в изоляции профессионального сообщества, а в прямом контакте с городом и зрителем.
