Август 2021 года. США и их союзники сворачивают операцию «Страж свободы» и выводят контингент войск из Афганистана. Весь мир наблюдает страшные кадры из международного аэропорта в Кабуле, где сотни замешанных в сотрудничестве с американцами и подконтрольной им администрацией афганцев цепляются за шасси и корпус взлетающего самолета. Талибан* за считаные недели захватывает власть. Прошло почти два года, пришло время рефлексии.
«Переводчик» Гая Ричи не первый фильм, рассказывающий об американской кампании в исламской республике. Были как антивоенные картины («Военная машина», «Братья»), так и патриотические агитки («Кавалерия»). Но «Переводчик» – первый крупный релиз после вывода войск НАТО из Афганистана. И хотя картина изобилует слишком явными пропагандистскими клише, сказать, что она посвящена только подвигам «бравых янки», нельзя. Фильм не стесняется заявлять, что американская интервенция обернулась одной затянувшейся трагедией, прежде всего для мирных жителей, перед которыми встал весьма непростой выбор – примкнуть к исламистам или сотрудничать с оккупационными властями. Картина проникнута глубоким сочувствием к тем, кто поневоле стал свидетелем или участником этой бойни.
Фильм повествует о сержанте Джоне Кинли (Джейк Джилленхол) и переводчике Ахмеде (Дар Салим), сына которого казнили исламисты. Отряд Кинли попадает в засаду; в живых остаются только главные герои. Впрочем, спустя некоторое время и персонажа Джилленхола сильно ранят, и Ахмед решает, невзирая на все риски и сложность, вернуть его на авиабазу более чем в ста милях от их местоположения. Очнувшись от комы уже в Лос-Анджелесе, демобилизованный Кинли узнаёт, что спасший ему жизнь афганец и его семья так до сих пор и не получили право на убежище в Штатах, что и побуждает того вернуться в республику за боевым товарищем. Ситуация осложняется тем, что оба теперь возглавляют список целей для террористов. Через весь сюжет сквозной линией проходит тема долга, как обязательства в первую очередь перед своей же совестью. Собственно, с английского название фильма и переводится как «завет» или «соглашение».
Вообще «Переводчик» Ричи лишь на внешнем уровне напоминает брутальный боевик про борьбу светочей демократии с толпами безликих туземцев. При детальном рассмотрении можно увидеть и немало упрёков со стороны Ричи в отношении западных стран. Да, режиссёр не задаётся вопросом правомерности или неправомерности интервенции, его куда больше интересует разрушение мифов о пребывании американцев в Афгане. И вот ряд интересных замечаний, оставшихся после просмотра: в картине лояльность миротворцам демонстрируют лишь те, кто сам пострадал от действий талибов; американская бюрократия может просто-напросто кинуть тех, кому обещала спасение; все прекрасно осведомлены о наркотрафике в стране и закрывают на то глаза при необходимости; террористы, судя по показанному на экране, контролируют чуть ли не весь Афганистан, за исключением Кабула и авиабазы Штатов. Окончательный вердикт всему этому действу выносят финальные внутрикадровые титры, после которых задаёшься лишь одним вопросом. А что вы вообще там делали целых двадцать лет, если все выстроенные вами структуры пали за месяц?
«Переводчик» и вправду нетипичный фильм для Гая Ричи, особенно на фоне последних его работ. Из привычного тут только саундтрек от Кристофера Бенстеда, чья музыка в этот раз приобрела мелодраматические нотки и восточный колорит. Кому же или чему посвящён сей фильм? Что могло заставить Ричи, преуспевшего на поприще шпионских и гангстерских комедий, снять кино в совершенно иной тональности? «Переводчик» – это пусть и не пацифистское произведение, но зато кино о долге и чести, притом сами эти понятия воспринимаются через призму эдакой сделки или незадокументированного контракта. Ну что сказать, вполне по-американски. На мой взгляд, эта лента посвящена тем, кто хватался за крылья, шасси и фюзеляж того самолета в Кабуле, тем, кому на пути попался не человек принципов Кинли, а бездушная машина американской бюрократии, также демонстрируемая в фильме.
*Талибан – запрещённая в России террористическая организация.
Родился в 2003 году в Москве. Студент кафедры журналистики и массовых коммуникаций Института Современного Искусства (ИСИ). Печатается в Литературной газете с 2022 года. Сфера интересов: кинематограф, философ...
