Сергей Бережной
Реставрация ВДНХ всё чаще оказывается не только работой по сохранению архитектуры, но и подлинным исследованием прошлого. За последние годы специалисты обнаружили здесь около тридцати значимых исторических объектов — от монументальных горельефов и настенной живописи до минералогических образцов и деталей скульптурного убранства. Некоторые из находок десятилетиями считались безвозвратно утраченными.
За фальшстеной — работа Вучетича
Самым заметным открытием стал горельеф Евгения Вучетича «Знаменосцу мира, советскому народу — слава!». Произведение выдающегося скульптора почти сорок лет числилось утраченным. Его обнаружили в павильоне № 1 «Центральный» за фальшстеной, скрывавшей монументальную композицию от посетителей.
Для ВДНХ подобная находка имеет особое значение. Архитектура выставки с самого начала строилась как синтез разных искусств: здание здесь редко существовало отдельно от скульптуры, мозаики, росписи или декоративного рельефа. Поэтому возвращение горельефа — это не просто восстановление одного произведения, но и попытка вновь увидеть павильон таким, каким его задумывали авторы.
Специалисты полностью восстановили скульптурное изображение. Теперь работа Вучетича снова включена в пространство павильона и воспринимается не как музейный фрагмент, вынутый из контекста, а как часть большого художественного замысла выставки.
«Праздничный Ленинград» и память о времени
Ещё один крупный горельеф нашли в павильоне № 64 «Оптика» — объекте культурного наследия федерального значения. Композиция «Праздничный Ленинград» была создана скульпторами Григорием Косовым, Василием Стамовым, Александром Овсянниковым и Алексеем Тимченко.
У этой работы есть любопытная художественная перекличка с Петербургом: её копию можно увидеть на станции метро «Нарвская». Такое соседство напоминает, насколько тесно в советской монументальной культуре были связаны архитектура выставочных павильонов, метро и общественных зданий. Одни и те же пластические образы переходили из одного пространства в другое, формируя узнаваемый визуальный язык эпохи.
В 2026 году в павильоне № 64 начались реставрационные работы. Завершить их планируется в 2028-м. Предстоящие два года станут для специалистов временем кропотливого изучения здания, его конструкций и декоративных деталей. История уже показала, что под поздними наслоениями здесь могут скрываться вещи, способные изменить представление о первоначальном облике павильона.
Орнаменты, спрятанные под краской
Не все открытия имеют монументальный масштаб. Иногда прошлое возвращается в виде тонкой линии, фрагмента цвета или растительного узора. В павильоне № 30 «Микробиологическая промышленность», прежде носившем название «Масличные культуры», под слоями побелки и краски обнаружили роспись на потолке.
Долгие годы декоративный орнамент оставался скрытым. После восстановления зрители вновь увидели тонкий растительный рисунок, который сегодня доступен посетителям центра современных биотехнологий «Музей “Биотех”». Этот пример особенно выразителен: современная экспозиция, посвящённая науке и технологиям, существует внутри пространства, где бережно возвращён художественный слой прошлого.
Сходная находка была сделана в строении 518 — кафе «Лето», исторически известном как «Чайная». На главном фасаде открытой веранды реставраторы обнаружили роспись, выполненную по штукатурному слою. После расчистки вновь появился орнамент с одуванчиками на красно-жёлтом поле. Лёгкий, почти камерный мотив оказался частью архитектурного образа здания и напомнил, что облик ВДНХ складывался не только из парадных колоннад и торжественных скульптур, но и из декоративных подробностей, рассчитанных на неспешное рассматривание.
Не только живопись и скульптура
Реставрационные открытия на ВДНХ не ограничиваются произведениями изобразительного искусства. В павильоне № 31 «Геология» обнаружили около пятидесяти образцов минералов и руд. В 1960–1980-е годы они входили в экспозицию павильона, а позднее считались утраченными.
Для бывшей выставки достижений подобные предметы важны не меньше, чем декоративные панно. Они напоминают о первоначальной просветительской функции павильонов, где архитектура служила рамой для рассказа о промышленности, науке, природных ресурсах и труде. Возвращённые образцы позволяют восстановить не только внешний вид, но и содержание прежней экспозиции.
В строении № 15 «Радиоэлектроника и связь», прежде называвшемся «Поволжье», нашли подлинную голову скульптуры матроса, украшавшей фасад. Даже отдельная деталь в таком случае становится важным свидетельством: по ней можно уточнить пластику утраченной композиции, характер авторской работы и первоначальное оформление здания.
Реставрация как исследование
Каждая из этих находок стала возможной потому, что современная реставрация всё меньше напоминает простое обновление фасадов. Ей предшествуют архивные поиски, натурные исследования, пробные расчистки и сопоставление сохранившихся элементов с фотографиями и чертежами.
На ВДНХ такой подход особенно необходим. За десятилетия многие павильоны меняли названия, назначение и внутреннюю планировку. Одни декоративные элементы закрывали поздними конструкциями, другие закрашивали, третьи демонтировали или переносили. В результате реставратору приходится читать здание почти как многослойную рукопись, где каждый период оставил собственные следы.
Поэтому обнаруженный за перегородкой рельеф или орнамент под побелкой — не случайная удача, а итог внимательного отношения к исторической ткани. Специалисты не только возвращают видимые детали, но и восстанавливают связи между архитектурой, искусством и первоначальной функцией павильона.
Выставка, которая продолжает удивлять
Сегодня на ВДНХ уже отреставрировано более сорока объектов культурного наследия. Однако нынешние находки показывают: работа далеко не исчерпывается приведением зданий в порядок. Каждый новый павильон способен открыть неизвестную страницу истории выставки.
ВДНХ создавалась как образ страны, рассказанный средствами архитектуры, скульптуры и живописи. С течением времени этот образ менялся, но не исчез. Он сохранился в материале стен, под поздней краской, за фальшпанелями и в запасниках бывших экспозиций.
Возвращённые произведения позволяют увидеть выставку не как застывший памятник одной эпохи, а как сложный культурный организм. Здесь рядом существуют парадная монументальность и почти домашний рисунок одуванчиков, геологические коллекции и декоративные панно, произведения известных мастеров и безымянные детали оформления.
Именно эта многослойность делает реставрацию ВДНХ особенно значимой. Она не только сохраняет знакомые силуэты павильонов, но и возвращает городу то, что долго оставалось невидимым. А вместе с найденными рельефами, росписями и экспонатами постепенно восстанавливается и более полная память о самой выставке — её художественных замыслах, просветительской миссии и времени, в которое она создавалась.
В этом смысле каждая расчистка становится продолжением исторического исследования: она уточняет авторский замысел и возвращает современному зрителю способность читать архитектуру во всех её деталях.
Источник фактических данных: официальный портал Мэра и Правительства Москвы.
