Предпремьерная раскрутка, спровоцировавшая лавину негодования большинства зрителей, сработала на кассовый успех. Страсти по «Пророку…» продолжают набирать обороты. Тем более что в главной роли – Юра Борисов, номинированный на «Золотой глобус» (не получил), на ВAFTA (не получил) и на «Оскар» (ждём и надеемся). Такой общественный резонанс можно считать удачей молодого режиссёра.
Феликс Умаров обосновал своё видение биографического мюзикла желанием показать Пушкина обычным человеком, понятным молодёжи. Для этого, следуя модным мировым трендам, основные вехи биографии гения (не всегда точные) соединили с музыкой разных жанров и стихами (не всегда пушкинскими). Представленное действо с песнями, танцами и рэпом выглядит гротескно и сумбурно. Стряхнуть с поэта хрестоматийный глянец оказалось несложно, а показать при этом гения, мыслителя, а не просто бунтаря? К Юре Борисову претензий нет, он хороший актёр, эмоциональный, искренний, достоверно играет роль в предлагаемых обстоятельствах. Хороша Полина Кутепова в эпизоде с гадалкой Кирхгоф, напророчившей молодому Пушкину беды от числа 37, белой головы, белой лошади или белого человека. Суеверный Пушкин верил в эти приметы всю жизнь, избегая белого цвета.
Лицейские годы отмечены хулиганствами, поединками, эпиграммами на друзей (юный Пушкин – Кай Гетц). Лицеисты дерзят преподавателям и читают рэп о свободе – праздник непослушания в духе «Ералаша». Повзрослевший Пушкин (уже Юра Борисов) кутит с друзьями в злачных местах Петербурга, становится завсегдатаем светских салонов, печатается, имеет успех у дам и читателей. Ссылка в Молдавию, служба в Одессе («на саранче») и любовная связь с графиней Воронцовой (Анна Чиповская), ссылка в Михайловское, восстание декабристов, сложные отношения с властью, встреча на балу с юной Натали (Алёна Долголенко), женитьба, семья, Дантес (Флориан Десбьендра), ревность, оскорбительные письма, дуэль, гибель, посмертная слава – эти события проносятся на экране в ураганном темпе. Более того, сюжет распадается на отдельные музыкальные номера – видимо, сказался опыт Феликса Умарова в качестве клипмейкера. Бал у княгини Голицыной (Светлана Ходченкова) – «Мулен Руж», танцы на улицах Петербурга и Одессы – «Ла-Ла-Ленд» или, на худой конец, «Ах, водевиль, водевиль». Костюмы персонажей условны – в откровенных нарядах дам прослеживается стиль 20-х гг. прошлого века, спущенная бретелька платья Натали и раскованность её поведения явно не из первой половины XIX века, Бенкендорф в кожаном пальто и зловеще поблёскивающих круглых очках выглядит как персонаж современных сериалов про чекистов. Из всей песенно-танцевальной суеты можно выделить два музыкальных клипа: игра Пушкина с Николаем I (Евгений Шварц) и Бенкендорфом (Сергей Гилёв) в теннис, сопровождаемая речитативом про власть и свободу, и сцена в кабинете Бенкендорфа, у которого Пушкин вынужден просить подтверждение своей благонадёжности для будущей тёщи.
Фильм снят в тёмной, даже мрачной мистической гамме. Воспетых Пушкиным красот природы мы на экране не увидим, реальность почти во всех кадрах заменила компьютерная графика. Также не увидим Арину Родионовну (почему оказался лишним народный персонаж?), Анну Керн, одного из ближайших друзей Пушкина Петра Вяземского. О семье Пушкина тоже ни слова, как будто он с лицейских лет сирота. Мюзикл по мотивам жизни великого русского поэта с элементами альтернативной реальности получился грустным, трагичным, но зато с рэпом и переплясом. Будет ли читать поэзию и прозу А.С. Пушкина молодое поколение после просмотра «Пророка…» и как оценит фильм, покажет время.
Людмила Смирнова
Другое мнение в статье: «Пушкин в стиле рэп»
