София Шпитонкова
Владислав Отрошенко. Приложение к фотоальбому: роман, повесть, рассказы.
– М.: Издательство «Редакция Елены Шубиной», 2026. – 284 с.: ил. – (Совсем другое время).
Где-то вне времени и за пределами евклидова пространства стоит дом казака Малаха Мандрыкина, населённый «бакенбардорождёнными» дядюшками. Комнатам его несть числа. И помимо шестиугольных зал, чуланчиков и нескончаемых анфилад нашлось в нём место «озёрам в гигантских залах с полуразрушенными пилястрами, провалам в стенах с глубокими нишами» и даже «пескам на огромных пространствах». Так и новый сборник Владислава Отрошенко, названный по открывающему его роману «Приложение к фотоальбому», представляет собой фантасмагорический дом с бесконечным числом комнат. Все вошедшие в него произведения – «Приложение к фотоальбому», «Двор прадеда Гриши», «Новочеркасск» и рассказы «Из жизни олуха и его приятеля», «Старуха Тамара», «Гость» – издавались ранее, но под одной обложкой оказались впервые. И вот мы, читатели, которым попало в руки это издание, оказались на пороге – давайте же перешагнём его и прогуляемся по уникальному миру, годами создаваемому Владиславом Отрошенко.
Для начала захлопнем дверь перед носом у скучных рассуждений о фабулах и «автобиографических мотивах в творчестве». Путь героя в мире Отрошенко неисповедим, да и героев такое количество, что нет смысла рассматривать их в отрыве от контекста. В предисловии автор признаётся, что, например, в романе «Приложение к фотоальбому» писал «семейную хронику в затерянном королевстве, которое постепенно себя теряет». Не ознакомившись с романом, сложно представить себе, как выглядит произведение, появившееся на свет в результате подобной задумки, но после прочтения становится ясно: лучшего определения этому роману дать нельзя. «Приложение к фотоальбому» – это пронизанная глубочайшим лиризмом буффонада. Можно бесконечно искать в романе отсылки к Маркесу, Гоголю и Булгакову, а также спорить о том, магический постмодерн это или нет, но больше всего рассказанная Отрошенко история напоминает результат совместной работы утончённого интеллектуала и неугомонного фантазёра.
В «Дворе прадеда Гриши» тема семьи получает развитие – автор снова обращается к истории старшего поколения, но теперь она предстаёт перед читателем в восприятии ребёнка. Как и «Приложение», «Двор прадеда Гриши» представляет собой пространство на стыке реальности и полузабытой сказки, глубоко уходящей корнями в фольклор. Помимо прадеда Гриши и его жены Анисьи дом «кормчего» населяют кикимора Муха, трёхсотлетний дед Семён, которого «прапрадед Гриша когда-то давно поймал сетями в речке Бакланцы», а где-то рядом торгует семечками Усатая ведьма и распевает песни слепой Феликс, выколовший себе глаза от любви к княгине. Хотя тема смерти и поднимается во всех произведениях автора, Отрошенко сложно отнести к представителям хтонической литературы. Его герои умирают и как будто бы не по разу, но обитают они преимущественно не на границе жизни и смерти, а в уютном мирке, разделяющем сон и явь.
Третья масштабная часть сборника – повесть в рассказах «Новочеркасск» – на первый взгляд может показаться стоящей особняком. «Новочеркасск» написан в куда более реалистичной манере и в отличие от «Двора…» отчётливо автобиографичен. Но стоит в него погрузиться, и становится понятно – это всё тот же мир-околосновидение, пространство оживших легенд. На этот раз автор не ограничивается стенами семейного дома или забором вокруг двора, герой становится старше и выходит на улицы города. Здесь больше нет забитых чертями труб или кладов в старых сундуках, зато есть юродивый Троня, прорицающий старухам смерть путём убийства лягушек, бабка Маленькая Махора, «что заслоняла туловищем почти весь свой дом», и другие удивительные персонажи.
Напоследок читатель может ознакомиться с тремя самостоятельными рассказами. При внимательном прочтении становится ясно, что все те мотивы, темы и приёмы, которые использует автор в своих поздних произведениях, уже были намечены им в самом начале творческого пути. Не потому ли их разместили в самом конце? Впрочем, какая разница? В удивительном мире Владислава Отрошенко причина и следствие, конец и начало не так уж и важны. «Люди спят и видят сны», а нам остаётся только с большим удовольствием их подглядывать. И конечно, наслаждаться языком, потому что Владислав Отрошенко – превосходный стилист.
